Что делает фильм неудачным?

Одни фильмы пользуются успехом, другие - нет. Успех приходит в разных формах. Некоторые фильмы мгновенно становятся хитом с первой же премьеры, некоторые раскупаются медленнее, а другие вызывают интерес только после того, как их похвалили критики, разборчивые блогеры или широкая молва.

Продюсеры, режиссер, актеры и съемочная группа фильма "Моментум" 2015 года, которому удалось заработать жалкие 46 фунтов стерлингов в премьерные выходные в Великобритании в 10 кинотеатрах, где он шел, вряд ли могли ожидать худшего исхода для своего фильма о высокотехнологичном ограблении банка стоимостью 20 миллионов долларов.

С рейтингом 27% на Rotten Tomatoes и резкими отзывами в прессе, его судьба вряд ли улучшится, несмотря на звездную привлекательность Моргана Фримена.

Возможно, самым ранним примером того, как большая американская звезда оказалась на дне из-за серии провалов, является Дуглас Фэрбенкс. Сногсшибательный герой "Багдадского вора" (1924) и герой некоторых самых запоминающихся моментов немого и раннего звукового кино был, по-видимому, уничтожен верой в непогрешимость своей звезды. К 1930-м годам некогда обожавшая его публика начала отворачиваться от его повторяющихся гримасничающих образов плейбоя, отказывающегося признать свой возраст, и даже такая экранизация, как "Мистер Робинзон Крузо" (1932), снятая в "экзотическом" месте на Таити, канула в Лету.

Современной параллелью является Брюс Уиллис, часто пользующийся огромной популярностью и любовью в серии фильмов "Крепкий орешек". Как и его современники Арнольд Шварценеггер и Том Круз в сериях фильмов "Терминатор" и "Миссия невыполнима", Уиллис неоднократно повторял свою роль Джона Маклейна с момента выхода оригинального фильма "Крепкий орешек" в 1988 году. Однако после выхода пятого фильма серии "Хороший день, чтобы умереть" (2013) судьба некогда популярного Маклейна пошатнулась. Кассовые сборы были неплохими, но отзывы в основном гнилыми.

Возможно, удивительно, что у Уиллиса было несколько разочаровывающих провалов. Окрыленный успехом оригинального "Крепкого орешка", Уиллис стал соавтором сценария "Гудзонского ястреба" (1991). Однако в ходе съемок "Гудзонский ястреб" пришлось много раз переписывать, прежде чем кассовые сборы закончились. Попытки Уиллиса пошутить в розовом костюме кролика в фильме "Север" (1994) были столь же неудачными.

Джон Траволта, сделавший себе имя в классической "Лихорадке субботнего вечера", провалился на рынке с научно-фантастической эпопеей 2000 года "Поле битвы Земля", в которой он сыграл инопланетянина по имени Терл. Фильм, основанный на романе основателя сайентологии Л. Рона Хаббарда, некоторые назвали худшим фильмом в истории, и он провалился в прокате.

Если отказ звезд признать свою ограниченность означает один вид фиаско, то вторая категория, несомненно, характеризуется киноповествованиями о национальной, региональной или клановой идентичности. Представление национальной идентичности на экране в менее чем джингоистическом ключе неизменно является рецептом дискомфорта, однако это привлекает режиссеров и продюсеров, как мотыльков на пламя.

Национальные сокровища?
Два недавних примера - "Австралия" (2008) База Лурманна и "Линкольн" (2012) Стивена Спилберга. Оба фильма были возвышенными по своей тематике и получили неоднозначные отзывы как критиков, так и зрителей. В то время как оба фильма смогли с комфортом окупить свои инвестиции, другим фильмам повезло меньше.

Фильм "Аламо" (2004), хорошо проработанный и тщательно воссозданный рассказ о революции в Техасе, стал впечатляющим провалом, одним из самых больших в истории американского кино. Есть основания полагать, что потомки будут более благосклонно смотреть на этот военный фильм, который оказался слишком прозаичным и неинтересным для зрителей, а его повествование отвлекало внимание от исторических деталей.

Оглядка на прошлое искупила несколько кассовых провалов, в том числе несомненные "Небесные врата" (Heavens Gate, 1980), пышно смонтированный, но с нюансами в стиле вестерн, действие которого происходит в 1890-х годах в Вайоминге, который сумел разрушить начинающуюся карьеру своего режиссера Майкла Чимино и состояние его продюсеров, компании United Artists, а также ознаменовал конец жанра вестерн в голливудском кино. В истории кино редко случается, чтобы один фильм достиг всех трех отличий. По иронии судьбы, "Небесные врата" сегодня входят в сотню лучших американских фильмов всех времен и прочно закрепились в категории шедевров, которые были неправильно поняты в свое время.

Грандиозность крупнобюджетного эпического фильма манила большинство режиссеров, но лишь немногим удалось использовать его возможности с такой легкостью и успехом, как "Бен Гуру" (1959), "Спартаку" (1960) или "Гладиатору" (2000).

Напротив, "Клеопатра" (1963) и "Падение Римской империи" (1964), обе эпопеи о мече и скандале, значительно провалились в прокате, как и снятый Оливером Стоуном "Александр" (2004). Все три фильма попали в ловушку слишком длинных, слишком многословных и слишком увлеченных своей темой, не удовлетворив ни историков, ни зрителей.

В последнее время "Клеопатра" и "Падение Римской империи" были реабилитированы коллективной ностальгией современных киноманов, в то время как другим фильмам повезло меньше.

Любопытно, что успешные эпические фильмы, как правило, отличаются от неудачных по своим повествовательным амбициям. "Бен Гур", "Спартак" и "Гладиатор" - это истории о падении главных героев, жертв несправедливых обстоятельств, и их попытках искупить свою вину. На фоне эпического исторического полотна это "вечные" истории о стойкости человеческого духа, о способности аутсайдера одержать победу над истеблишментом. Поэтому они находят отклик у зрителей.

Некоторые фильмы оказываются успешными, а другие - нет. История кино свидетельствует, что ремейки и шаблонные фильмы становятся непопулярными у зрителей из-за их вторичности - явление, описываемое как "усталость от жанра". Фильм "Моментум", пожалуй, последний в длинной и ничем не примечательной череде таких фильмов. Другие же, оригинальные и амбициозные по своему масштабу, терпят неудачу, потому что слишком увлечены культом личности, как реальной, так и вымышленной, чтобы достучаться до своей аудитории.