Как ваш смартфон меняет кинематограф

Технологии смартфонов играют все большую роль в производстве, распространении и приеме фильмов. Запущен фильм, который называют "первым в мире фильмом о селфи". Показан сериал на Instagram. Фильм "Мандарин" стал первым фильмом, снятым на iPhone, который был представлен на кинофестивале "Сандэнс".

Первым известным фильмом, снятым полностью на iPhone, стала "Ночная рыбалка" (2011). Режиссер присоединил к камере iPhone 35-миллиметровый объектив, чтобы добиться кинематографического вида. Фильм "Ночная рыбалка" опирается на кадрирование и грамматику традиционного кино, избегая характеристик, традиционно ассоциирующихся с портативной съемкой, таких как нестабильное изображение, шаткие движения камеры, искаженный звук и вызывающее тошноту движение.

Совсем недавно представлено сочетание традиционных кодов и условностей, связанных с кинематографическим повествованием (таких как перекрестная резка и использование анаморфотного адаптера для получения широкого экрана) с более новыми особенностями, характерными для мобильных устройств (такими как непрерывные дубли, длинные следящие кадры и ручная плавная работа камеры). В результате создается захватывающая близость к персонажам на экране и уникальная экранная эстетика - гибрид старых и новых методов кинематографического повествования.

Новые режимы просмотра
Фильм "Ярость" (2009) стал первым полнометражным фильмом, предназначенным для просмотра с помощью мобильного телефона, который симбиотически включил мобильный телефон в процессы производства, распространения и потребления. Хотя сам фильм был снят обычной видеокамерой, которую держал в руках режиссер, в его создании явно учитывается мобильный телефон: каждый из главных героев обращается к вымышленному оператору, который снимает каждый их разговор на смартфон. Фильм "Ярость" распространялся одновременно в кинотеатрах и в виде скачиваемого фильма смартфоне.

Выпуск iPad в апреле 2010 года открыл новые возможности для кинематографического стиля повествования. Фильм "Серебряный козел" (2012) стал первым художественным фильмом, созданным исключительно для iPad, первым, выпущенным в виде приложения в Великобритании и ряде других стран, и первым в мире, премьера которого состоялась только на iPad. Она состоялась в лондонском автобусе, который проехал через многие места фильма по всему городу, в то время как зрители смотрели фильм на своих индивидуальных iPad.

Есть еще фильм 2013 года, для которого зрители должны были загрузить приложение - Iris - перед входом в кинотеатр, а затем им предлагалось взаимодействовать с ним в зале. Фильм ужасов, в котором приложение завладевает главными героями (и телефонами зрителей), намекает на последствия нашей новой зависимости от смартфонов и подрыв нашей приватности.

Фильм демонстрирует, как новые формы мобильного кино - через выбор сюжета, темы и стиля - могут исследовать влияние компьютерных коммуникаций на нашу повседневную жизнь.

Новые способы создания фильмов
Последствия влияния мобильных технологий на нашу повседневную жизнь наиболее ярко раскрываются в недавно вышедшем фильме #Starvecrow, "первом в мире фильме о селфи". Фильм представляет собой смесь импровизированных кадров, снятых полностью на мобильные устройства актеров, причем герои направляют свои камеры на себя и друг на друга. Размывая реальность и вымысел, импровизированный материал нарезается на найденные кадры из фильмотек мобильных телефонов актеров и личных домашних видеоархивов, в результате чего получается более 70 часов отснятого материала.

Затем этот материал был обработан и смонтирован, были сняты дополнительные сцены, чтобы создать многопотоковое повествование в 85-минутном художественном фильме. Этот стиль, в сочетании с непростыми темами фильма, делает просмотр некомфортным и является неапологетичным социальным комментарием к темной стороне массового использования новых технологий - повсеместному распространению самодокументирования, самонаблюдения, нарциссизма и социального вуайеризма.

Сегодня повсеместное распространение смартфонов означает, что поведение целого поколения записывается и становится общедоступным в социальных сетях для будущих аудиторий. Через эти каналы социальных сетей жизнь людей теперь характеризуется, формируется, а иногда и разрушается наивным поведением и прошлыми проступками, последствия которых нам, как обществу, еще предстоит полностью осознать.

Как и в случае со всеми новыми формами СМИ, содержание и темы отражают и иллюстрируют инструменты их создания, создавая в конечном итоге новые способы повествования, новые способы производства и новые типы вовлечения аудитории. Таким образом, эти новаторские и дальновидные примеры фильмов для смартфонов, несомненно, займут свое место как значительные инновации в истории кино.