«Вершина» (2026): Шарлиз Терон против Тэрона Эджертона — схватка хищников в австралийской глуши

Бесстрашная любительница приключений Саша (Шарлиз Терон) обладает всеми физическими данными, чтобы выжить в австралийской глуши. Но если бы она проводила немного больше времени в помещении — а именно в кинотеатрах — возможно, проявила бы чуть больше осторожности, отправляясь туда. Все угрозы, которые так ярко показаны в фильмах вроде «Волчьего ручья» или «Королевского отеля», Балтасар Кормакур («Эверест») вновь выводит на сцену в своём напряжённом и эффектном триллере выживания «Вершина». И с должным уважением к ядовитым змеям и бурным речным порогам — главный хищник здесь снова человек, причём мужчина.

Его играет Тэрон Эджертон («Рокетмен»), который здесь выглядит шокирующе не на своём обычном амплуа — с ухмылкой до ушей, сначала дружелюбный лесник Бен, этакий среднестатистический псих из австралийской глуши в одном упрямом коренастом теле. Это совсем иное экранное присутствие, чем у бесстрашной, загорелой амазонки Терон. Они идеально подходят друг другу для кошки-мышечной погони по земле, воде и узким скальным расщелинам — хотя нет ни малейших сомнений, кто в итоге победит. После сентиментального отклонения в сторону оскаровского шорт-листа 2024 года с фильмом «Прикосновение», Кормакур возвращается к радостному жанровому кино. Его фильм не играет на неожиданностях, но предлагает достаточно захватывающего экшена с замиранием сердца, чтобы это компенсировать.

Настолько жалко, что релиз «Вершины» сразу на Netflix кажется почти напрасной тратой. Да, он, несомненно, соберёт огромные стриминговые цифры — ведь это гораздо лучше сделанный и сыгранный адреналиновый аттракцион, чем недавние вирусные хиты вроде «Трешта». Но уже меньше чем через минуту после начала, когда оператор Лоуренс Шер («Мальчишник в Вегасе», «Джокер») головокружительно поднимается по ветреной скале — знаменитой норвежской Стене троллей — и заставляет вас заглянуть вниз, на землю далеко-далеко внизу, становится ясно: естественная среда обитания этого фильма — кинотеатр. Полный зал мультиплекса в пятницу вечером, где зрители дружно взвизгивают при каждом очевидном, но эффективном «бу!».

Первый такой хор раздался бы уже в 10-минутном прологе. Саша и её суровый австралийский парень Томми (Эрик Бана) разбили палатку на той самой отвесной норвежской скале — экстремальный альпинизм, который в их мире сходит за развлечение. Или хотя бы в мире Саши. В раннем разговоре по душам Томми признаётся, что начинает сдавать — так что вы уже знаете, что ему конец. И действительно, в последующей сцене с альпинизмом, которую хочется смотреть сквозь пальцы, несчастный случай оставляет его мёртвым, а Сашу — раздавленной чувством вины.

Пять месяцев спустя она едет одна по великолепным диким местам Нового Южного Уэльса, чтобы упокоить душу Томми и заодно свою. Для женщины-путешественницы это опасная территория по множеству причин, начиная с агрессивных местных мужчин, которые пялятся и пристают на заправке, а позже — в отдалённом кемпинге. Но более вежливый Бен (Эджертон) сначала делает рыцарский жест и вмешивается. Саша всё равно осторожна и сопротивляется его дружеским уловкам — хотя не удерживается от того, чтобы принять его услужливо предложенные указания. Большая ошибка. С его обычной мужской стрижкой и жизнерадостным поведением, Эджертон сыгран умно: он проецирует более бодрый, жизнерадостный тип маскулинности, чем тот, которого нас обычно учат бояться в таких сценариях. Пока это не перестаёт быть правдой — особенно когда в его руках оказывается заряженный арбалет, и игра начинается.

Правила игры просты: убей или будь убит. Кормакур и сценарист Джереми Роббинс быстро устанавливают их — как, впрочем, и всё остальное в «Вершине». Фильм укладывается в постные 95 минут и не зацикливается на психологических травмах героини, когда есть более насущная опасность. Эта быстрая повествовательная экономия идеально подходит сдержанному, жилистому стилю игры Терон. Она не играет Сашу как скучную суперженщину — её доблестный боевой дух всё же допускает человеческую усталость и видимую измождённость. Но, как и в «Безумном Максе», эта прагматичная физичность делает просмотр захватывающим: когда её швыряет на камни или бьёт бурное течение, мы чувствуем цену, которую платит её тело.

Эджертону, напротив, достаётся более яркая игра. Он наслаждается переходом в откровенное злодейство, делая Бена всё более безумным монстром из фильма ужасов — которого, тем не менее, можно соотнести с другими мужчинами, которых вы знаете. И идея о том, что многие мужчины, предоставленные самим себе, могут превратиться в пещерных психопатов — возможно, главная мысль «Вершины», если у этого напряжённого фильма вообще есть какая-то мысль.

В сущности, это гордо и с удовольствием сделанный B-movie, обласканный A-мейнстримным качеством: великолепная операторская работа Шера (то National Geographic-масштаба, то бурное движение в погоне); чёткий монтаж Сигурдура Эйторссона; громовой звуковой дизайн и хореография трюков, за которые, кажется, можно умереть. Вы не будете помнить фильм долго после титров — которые Netflix тут же оборвет своей следующей алгоритмической рекомендацией, — но это счастливое возвращение в те времена, когда junk-кино могло выглядеть, звучать и чувствоваться так хорошо, пусть и на куда более широком полотне.

Вердикт: «Вершина» — это тот редкий случай, когда Netflix получает фильм, который по всем законам жанра должен идти в кинотеатрах. Кормакур снял образцовый survival-триллер: красивый, напряжённый, без грамма жира, с идеальным кастом. Да, он предсказуем от первой сцены до последней. Но когда предсказуемость подаётся с таким качеством и энергией — кто жаловался на «Крепкого орешка»? Жаль только, что большинство зрителей увидят его на экране ноутбука, а не на гигантском полотне мультиплекса. И что его сразу забьёт алгоритмическая рекомендация следующего «контента».