«Чёрную вдову» Marvel отдали австралийскому режиссёру авторского кино. И это идеальное попадание
Режиссёр «Чёрной вдовы»: как создательница артхаусных драм о хрупких девушках оказалась в Marvel
Кейт Шортленд — не обычный режиссёр-наёмник. Известная своими драмами на грани артхауса, австралийка за 20 лет сняла всего три полнометражных фильма и немного работала на телевидении. И хотя эти картины — качественные, отобранные в Канны и Санденс с отличными рецензиями, кассовых рекордов они не били. «Сомерсольт» (2004), «Лора» (2012) и «Берлинский синдром» (2017) — скромные по бюджету, напряжённые личные драмы, сосредоточенные на молодых героинях, находящихся в дисфункциональных отношениях с мужчинами. Спецэффектов там почти нет. Это истории, движимые характерами, в естественных, реалистичных декорациях.
Поэтому довольно интересно, что Шортленд выбрали режиссёром нового фильма Marvel «Чёрная вдова», который на этой неделе выходит в кинотеатрах. «Чёрная вдова» настолько далека от предыдущего стиля и эстетики Шортленд, что я не могу представить поклонника Marvel, который назвал бы её своим первым выбором на пост режиссёра — если бы вообще знал её имя. Но если присмотреться к её предыдущим фильмам и киновселенной Marvel, можно найти поразительные сходства, особенно в отношении женских протагонистов. Фактически, пристальное исследование Шортленд того, как формируются женская боль и сила, делает её идеальным выбором для постановки этого фильма.
Мечтательные истории взросления
«Сомерсольт», написанный и снятый Шортленд, — это история взросления подростка, который сбегает из дома в заснеженные поля Джиндабайна. Фильм исследует пробуждающуюся сексуальность главной героини и то, как она влияет на окружающих. Это сложная, но тонкая работа с высокостилизованной кинематографией, создающей неторопливый темп. Эстетический стиль Шортленд очень европейский. В её фильмах есть мечтательное качество, усиленное приглушёнными цветами и мягким окружающим освещением. Поэтому неудивительно, что следующие два фильма Шортленд были спродюсированы в Германии.
«Лора» (соавтор сценария — Шортленд) разворачивается сразу после Второй мировой войны: пятеро немецких детей отправляются на поиски убежища в доме бабушки, спасаясь от наступающих советских войск. Шортленд сплетает нежную историю о заботе братьев и сестёр перед лицом внешних угроз, вплетая в неё отношения между главной героиней Лорой и молодым еврейским мальчиком, выжившим в концлагере. «Берлинский синдром» (сценарий Шона Гранта) — история молодой австралийской путешественницы, которая встречает местного мужчину в Берлине. Вскоре её берут в заложники в его квартире и заставляют быть его «девушкой». В каждом из этих фильмов главные героини — хрупкие, уязвимые женщины, изолированные в незнакомой обстановке. По ходу сюжета они обретают силу через борьбу с неблагоприятными обстоятельствами и враждебными персонажами. Это интроспективные, сфокусированные на характерах истории с сексуальным подтекстом.
Сложные женщины, сложный CGI
В «Чёрной вдове» нет реализма. Нет мягкого освещения с медленным темпом и внутренними перспективами персонажей. Это сюжетно-движимое повествование, где мало места для нюансов: гиперболическое действие, созданное в огромных павильонах с зелёными экранами, где компьютерная графика формирует значительную часть фильма. И всё же, персонаж Скарлетт Йоханссон разделяет многие качества с другими героинями Шортленд. Вселенная Marvel постоянно расширяется: новые фильмы и сериалы исследуют истории происхождения второстепенных персонажей. В этом фильме мы узнаём, что Чёрной вдове пришлось обрести силу после детства, полного лишений и жестокого обращения. И, как и другие женские персонажи Шортленд, мужчины в её жизни пытаются контролировать и доминировать над ней.
Йоханссон играла Чёрную вдову в шести предыдущих фильмах Marvel. В 2018 году она сказала: «Я думаю, что определённо есть возможность исследовать Вдову как женщину, которая обрела себя и впервые в своей жизни делает независимый и активный выбор». В поисках большего разнообразия в творческих командах Marvel на эту роль было проинтервьюировано 70 женщин-режиссёров. Шортленд рассказала Variety, что не видит себя режиссёром фильма, настолько зависящего от CGI-эффектов и тщательно поставленных сцен боёв. Изначально она отказалась. Но Йоханссон была так впечатлена предыдущими фильмами Шортленд, что настояла на её кандидатуре и приложила много усилий, чтобы убедить режиссёра взяться за работу. Связь, которую Шортленд почувствовала с Йоханссон, а также объяснение актрисой характера Чёрной вдовы как параллели к собственным фильмам Шортленд, в конечном счёте убедили её принять предложение.
Женщины, обретающие силу перед лицом травмы, — вот что движет нарративом каждого фильма Шортленд. В «Чёрной вдове» режиссёр наполняет более тихие моменты сложностью характера и своим фирменным визуальным стилем. Её искусное повествование — такая же часть фильма, как взрывы и супергеройские драки.
Почему Шортленд — идеальный выбор для «Чёрной вдовы»
- Общая тема: Все фильмы Шортленд — о молодых женщинах, которые через изоляцию, травму и борьбу обретают силу. Это точное описание происхождения Наташи Романофф.
- Сложность персонажа: В блокбастерах Marvel часто не хватает времени на тихие, внутренние моменты. Шортленд умеет их создавать и делать их значимыми.
- Взгляд на уязвимость: Шортленд не боится показывать женскую хрупкость — и через неё ведёт к трансформации. Это именно то, что нужно предыстории Чёрной вдовы.
- Связь с актрисой: Скарлетт Йоханссон лично выбрала Шортленд и убедила её взяться за проект.
- Европейский визуальный стиль: В фильмах Шортленд есть мечтательное качество, которое может добавить свежести в визуальный язык Marvel.
Сравнение фильмографии Кейт Шортленд
| Фильм | Год | Бюджет | Главная героиня | Ключевая тема |
|---|---|---|---|---|
| Сомерсольт | 2004 | ~1 млн AUD | Хайди, 16 лет | Побег из дома, пробуждение сексуальности, поиск себя |
| Лора | 2012 | ~6 млн EUR | Лора, 14 лет | Выживание после войны, ответственность за младших, запретная связь |
| Берлинский синдром | 2017 | ~5 млн USD | Клэр, молодая туристка | Плен, психологическое насилие, борьба за выживание |
| Чёрная вдова | 2021 | ~200 млн USD | Наташа Романофф | Детство-травма, контроль мужчин, обретение независимости |
Итог: На первый взгляд, выбор режиссёра артхаусных драм для постановки супергеройского блокбастера кажется странным. Но если присмотреться к темам Шортленд — уязвимые молодые женщины, изоляция, обретение силы через борьбу — становится ясно: она понимает Наташу Романофф лучше многих голливудских постановщиков. И то, что Скарлетт Йоханссон лично боролась за кандидатуру Шортленд, говорит о многом. Возможно, «Чёрная вдова» станет самым человечным фильмом Marvel.
ДРУГИЕ СТАТЬИ
11.06.2026
«Убийцам» 70 лет: как фильм Ealing Studios превратил британскую причудливость в тёмный шедевр
Миссис Уилберфорс (Кэти Джонсон) живёт одна в ветхом викторианском доме недалеко от лондонского вокзала Кингс-Кросс. Она сдаёт комнату профессору Маркусу (Алек Гиннесс), который называет себя музыкантом и просит разрешения использовать комнату для репетиций со своим струнным квинтетом. Но подождите. Профессор Маркус и его четверо сообщников на самом деле планируют вооружённое ограбление и намерены использовать миссис Уилберфорс в своей дьявольской сх
03.06.2026
Как бильярдный шар подарил миру кинематограф: история целлулоида
История порой совершает неожиданные повороты. Один из таких любопытных революционных поворотов случился в середине XIX века, когда история обычного на первый взгляд предмета — бильярдного шара — обрела кинематографические масштабы.
Бильярдные шары изначально делали из слоновой кости. Необходимость заменить этот дефицитный материал привела к изобретению нового, необыкновенного вещества — целлулоида. Считающийся первым полусинтетическим пластиком, этот материал не толь
02.06.2026
Альмодовар в Каннах: есть ли место смеху в «Горьком Рождестве»?
На протяжении многих лет фильмы Педро Альмодовара используют один и тот же повествовательный приём: сначала задаётся преобладающий мрачный тон, а затем его пронзают неожиданные, но яркие вспышки юмора. Это заметно во всём его творчестве: буржуазная дама, которая отчитывает свою дочь-монахиню за то, что та прервала её во время подделки картин Марка Шагала в «Всё о моей матери»; администратор, которая звонит подруге, чтобы в деталях описать консистенцию своего стула в «Поговори с
01.06.2026
Прямой взгляд в камеру: как четвёртая стена рушится чаще, чем когда-либо
В первых минутах «Владимира», нового эротического драматического сериала Netflix, главная героиня М (Рэйчел Вайс) развалилась на диване в неглиже и что-то пишет в блокноте. Она наклоняется к камере, затем смотрит прямо в объектив, обращаясь к вам, зрителю, на вашем диване. В кино и на телевидении это называется «разрушением четвёртой стены». Это приём метапрозы: самоосознаваемый способ повествования. Четвёртая стена — это невидимая плоскость, через которую камера наблюдает
ПИШИТЕ
Техническая поддержка проекта ВсеТут