«Глубокие воды» (2026) Ренни Харлина: крушение самолёта + акулы — двойной удар по шлаку

Когда некогда успешный режиссёр оказывается в пустыне неудачных проектов и равнодушной аудитории, он может попытаться возродить вдохновение, вернувшись к ингредиентам одного из своих знаковых хитов. Может, если воссоздать идеальный шторм элементов, сделавших ранний фильм успешным, новая картина вернёт его на вершину. Это случается достаточно часто: Уильям Фридкин целился в западный «Французский связной» с «Жить и умереть в Лос-Анджелесе», Джон Мактирнан делал «Крепкий орешек 3». Но мы находимся в куда более деградировавшем царстве синдрома «вернуться к былой славе», когда речь идёт о Ренни Харлине, пытающемся воссоздать низкопробную искру «Глубокого синего моря» — его любимого эксплутационного экшен-триллера. Говорим о фильме 1999 года, который ни о каком смелом новом кинобудущем не заявлял.

Он был про акул-убийц (с повышенным интеллектом!), пожирающих людей, и про научный эксперимент (как-то связанный с лечением болезни Альцгеймера), заполнявший пространство между челюстями. Но «Глубокое синее море» — с главной звездой Томасом Джейном — прошло как летний спящий хит (прогрызлось до $73 млн домашнего сбора). Ностальгическая привязанность многих людей к этому фильму, безусловно, подпитывает интерес к нынешней «Глубокой воде» (выход 1 мая) — самому масштабному проекту Харлина за последнее время.

В 70-х у фильмов-катастроф были названия, которые точно описывали их содержание: «Ад в небесах» про пожар, «Землетрясение» про землетрясение. А потом были «Метеор», «Лавина», «Рой», «Гинденбург», «Горящий город». В этом духе «Глубокую воду» — очень даже нео-семидесятнический фильм-катастрофу — следовало бы назвать «Авиакатастрофа в море челюстей». Ирония в том, что слово «глубокая» в этом общем названии — точная противоположность фильмам Харлина. Они неглубокие. Они плоские. Даже на уровне шлакового B-movie в них нет интересных персонажей. Как режиссёр, он шестым чувством чует, как превратить актёров в ходячие куски пульпы.

Но нельзя отрицать: у Ренни Харлина как у ремесленника экшена есть свои навыки. «Глубокая вода» знакомит нас с главными героями на межконтинентальном рейсе из Лос-Анджелеса в Шанхай. Аарон Экхарт (с его симпатичной поникшей доблестью) — второй пилот, стойкий малый, но в какой-то мере неудачник (поэтому он так и не стал капитаном). Бен Кингсли — капитан, уставший надсмотрщик на пороге пенсии, представленный под караоке-исполнение «Fly Me to the Moon», где он почему-то воображает, что его хрипение произведёт впечатление на стюардесс. (Правда в том, что он выглядит пугающе со своей песочного цвета козлиной бородкой.)

Знакомимся и с пассажирами — скучные статисты, за исключением Дэна (Ангус Сэмпсон), длинноволосого неряшливого сварливого заядлого курильщика, чей громоздкий красный пластиковый чемодан камера сопровождает в самолёт. Сначала думаем — там бомба. Нет. Но там есть нечто, что случайно воспламеняется, устраивая пожар в грузовом отсеке, за которым следует взрыв, затем дыра в фюзеляже, горящий двигатель — и эта штука идёт ко дну. Не нужно чрезвычайного мастерства, чтобы снять страшную авиакатастрофу, но Харлин исполняет эту сцену со стильной фламандностью: тела высасывает из самолёта, летающие бутылки вина превращаются в шрапнель. Герои пытаются сесть на Гуам, но план летит к чертям — они едва умудряются посадить самолёт посреди океана.

На борту было 257 пассажиров, из которых в живых осталось около 30. Самолёт в кусках — кабина пилотов и фюзеляж плавают как консервные банки с торчащими проводами. Это теперь их спасательные плоты (хотя есть и настоящие жёлтые надувные плоты). Если сигнал бедствия прошёл (вопрос спорный), их спасут через несколько часов. Но до тех пор… акулы! Это мако — моему натренированному киношному глазу они не сильно отличаются от большой белой акулы из «Челюстей» — только их гигантские зубастые пасти шмякаются на плоты. «Челюсти» пугали предвкушением, внезапным страхом и силой внушения. «Глубокая вода» же не особо утруждает себя внушением — поэтому она больше кровавая, чем страшная. Харлин ставит акульи атаки прямо «вот вам, наслаждайтесь»: единственное напряжение — сожрёт ли акула жертву целиком, откусит ли конечность или просто оставит глубокую рану (что случается чаще).

Тем временем двое парней (один американец, один азиат) начинают как враги, но перерастают это. Мерзавец Дэн продолжает вести себя как мудак — курит и огрызается на всех. Персонаж Экхарта сближается с Корой (Молли Белл Райт), осиротевшей девочкой, что вызывает у него переоценку собственной семейной ситуации. Человеческая драма! Нет. (Ну, или не очень.) Но в каком-то смысле это не важно — даже в 70-х «человеческая драма» фильмов-катастроф была лишь рамкой, на которую вешали сенсационалистскую фантазию порнографии смерти и выживания. «Глубокая вода» не ужасна для того, чем она является. А она является катастрофо-продуктом.

Вердикт: «Глубокая вода» — фильм для тех, кто скучал по дешёвым катастрофам из 70-х, сдобренным акульими челюстями. Он не требует от зрителя ничего — ни ума, ни сопереживания. Это продукт. С авиакатастрофой и акулами. Если для вас этого достаточно — добро пожаловать в кино. Если вы надеетесь на что-то большее, чем «челюсти в океане после крушения»… ну, вы предупреждены.