Поворот в «Смерчах»: фильм-катастрофа без упоминания климата, но с нюансами и эффектом
«Смерчи» без слова «климат»: как фильм-катастрофа говорит о кризисе, не называя его
Десятилетиями жанр фильмов-катастроф критики обходили вниманием, но он неизменно популярен. Эти фильмы, обычно изображающие глобальную катастрофу, затрагивают множество социальных и экологических проблем. Но исторически они делали это социально консервативными способами, уклоняясь от политики. Новый блокбастер-катастрофа «Смерчи» также обошёлся без прямого упоминания изменения климата. Некоторые издания назвали это упущенной возможностью. Но я бы сказал, что фильм всё равно доносит климатическое послание другими способами. Режиссёр Ли Айзек Чунг обновляет старую формулу, адаптируя её — с заметными нюансами — к текущему климатическому кризису.
Фильмы-катастрофы и окружающая среда
Довольно часто фильмы-катастрофы показывают катастрофические сценарии с сомнительной научной достоверностью. Тем не менее, эти насыщенные мелодрамы затрагивают сложные социальные tensions, связанные с гендером, расой, классом и экологическими и климатическими проблемами. Окружающая среда была ключевой темой фильмов-катастроф с 1970-х годов. Такие фильмы, как «Приключение „Посейдона“» (1972), «Ад в поднебесье» (1974) и «Землетрясение» (1974), показывали силы природы как вышедшие из-под контроля, угрожающие развитию человеческого общества.
В 1990-х годах фильмы о природных катастрофах, такие как «Вулкан» (1997) и оригинальный «Смерч» (1996), выходили вместе с апокалиптическими научно-фантастическими зрелищами, включая «День независимости» (1996) и «Армагеддон» (1998). Блокбастеры 2010-х годов ещё больше повысили ставки: «Разлом Сан-Андреас» (2015) и «День независимости: Возрождение» (2016), в которых части Земли буквально переворачиваются вверх дном.
Катастрофы в этих фильмах создают сцену для состязаний человеческой храбрости и изобретательности. Мужественные герои, которых играют Чарлтон Хестон, Брюс Уиллис, Уилл Смит и Дуэйн «Скала» Джонсон, появляются, чтобы спасти граждан от гибели и продемонстрировать своё мастерство над природной средой. Менее достойные кандидаты погибают зрелищно, как трусливый застройщик в «Разломе Сан-Андреас», раздавленный shipping-контейнером на рушащемся мосту Золотые Ворота.
Поскольку фильмы-катастрофы невероятно шаблонны, их герои соответствуют определённым архетипам: это мужчины, обычно белые, часто либо бывшие военные, либо учёные. Таким образом, фильмы-катастрофы укрепляют идею, что крупные экологические угрозы можно преодолеть с помощью лихого настроя, грубой силы и военной и научной мощи.
Чем «Смерчи» отличаются
«Смерчи» входят в канон фильмов-катастроф, частично соответствуя этим нормам, но также отходя от них в ключевых моментах. Мужские персонажи фильма, Тайлер (Гленн Пауэлл) и Джави (Энтони Рамос), отражают маскулинных героев предыдущих фильмов-катастроф. Тайлер — маверик, ютубер, укрощающий торнадо, и бывший ковбой. Джави — бывший военный технологический предприниматель, поддерживаемый капиталистом от катастроф.
Однако герой — молодая женщина, отмеченная травматической потерей. Кейт (Дейзи Эдгар-Джонс) отошла от охоты за штормами после того, как её гордая ранняя научная амбиция привела к гибели друзей. Но её желание спасти людей Оклахомы (её родного штата) от всё более разрушительных торнадо возвращает её в строй вместе с Тайлером и Джави. Пока Тайлер и Джави используют научное оборудование, дроны и данные для предсказания появления торнадо, Кейт полагается на интуитивный гений — фильм неоднократно показывает, как она проницательно смотрит на внушительные облака.
Как персонаж Кейт отражает определённые стереотипы о женщинах и окружающей среде, включая представление о женщинах как о заботящихся. Тем не менее, в жанре, который столь откровенно шовинистичен, её включение в центр «Смерчей» значительно. Её мотивирует не тщеславное самопродвижение, как Тайлера, или денежная выгода, как финансиста Джави, а искренняя забота о людях и сообществах, с которыми она выросла. Фильм, кажется, предполагает, что научные и технологические решения экологических проблем бесполезны, если не сопровождаются подлинной человеческой эмпатией.
Фокус на материнской заботе также ведёт фильм к указанию на изменение климата, хотя и не по имени, но всё же довольно открыто. Позже в сюжете Кейт возвращается в дом матери, где её мать (Мора Тирни), фермер, очень ясно свидетельствует о недавнем увеличении частоты и серьёзности экстремальных погодных явлений.
Голливуд и изменение климата: путь вперёд?
С 2000-х годов фильмы-катастрофы связаны различными способами с усилиями по климатическим действиям и кампаниями осведомлённости. Документальный фильм «Неудобная правда» (2006) был частично вдохновлён просмотром продюсером Лори Дэвид «Послезавтра» (2004). «Не смотрите наверх» (2021) — фильм о приближающейся комете — широко понимается как аллегория климатического кризиса. А звезда фильма Леонардо ДиКаприо — известный климатический активист.
За кулисами различные международные инициативы рассматривают, как тема изменения климата может быть включена в кинопроизводство. Например, Sustainable Screens Australia поощряет австралийских кинематографистов внедрять устойчивые практики и storytelling. Нет недостатка в способах, с помощью которых кинематографический storytelling может справляться с климатическим кризисом и связанными с ним проблемами. Режиссёр «Смерчей» Ли Айзек Чунг говорил о нежелании делать фильм «ориентированным на послание». Вместо этого он утверждает, что фильмы «должны быть отражением мира». Хотя критика различных подходов справедлива, осмысление такого значительного и серьёзного вопроса, как изменение климата, потребует полного арсенала подходов.
Ключевые отличия «Смерчей» от классических фильмов-катастроф
| Аспект | Классические фильмы-катастрофы | «Смерчи» |
|---|---|---|
| Герой | Белый мужчина (военный или учёный) | Молодая женщина (учёный с травмой) |
| Мотивация | Слава, спасение мира, mastery над природой | Забота о сообществе, эмпатия |
| Отношение к климату | Игнорирование или отрицание | Намёки через диалоги и наблюдения |
| Роль науки | Инструмент контроля | Инструмент, но бесполезный без эмпатии |
| Женские персонажи | Второстепенные, нуждающиеся в спасении | В центре, активные, компетентные |
Итог: «Смерчи» не называют изменение климата. Но они показывают его последствия: участившиеся торнадо, разрушенные сообщества, фермеров, которые видят перемены. Фильм обновляет формулу жанра, ставя в центр женщину, мотивированную заботой, а не славой. Это не климатический манифест, но это шаг вперёд для жанра, который десятилетиями игнорировал реальность. И, возможно, именно так — через истории, а не лозунги — Голливуд может говорить о климате. Не «смотрите наверх», а «смотрите вокруг».
ДРУГИЕ СТАТЬИ
29.09.2026
Дэдпул и Росомаха: развлечение, которое не лечит усталость от супергероев
На прошлой неделе новейший проект кинематографической вселенной Marvel (MCU) «Дэдпул и Росомаха» вышел в прокат по всему миру. Фильм возвращает на экраны двух чрезвычайно популярных персонажей в исполнении Райана Рейнольдса и Хью Джекмана — собрав около 440 миллионов долларов (672 миллиона австралийских долларов) за первый уикенд по всему миру. Фильм, безусловно, не стесняется фан-сервиса, и большая часть материала, по-видимому, добавлена исключительно для удовольствия сущ
25.09.2026
Почему Древний Рим не отпускает телевидение уже пятьдесят лет
Как часто вы думаете о Римской империи? Именно этот вопрос задал популярный тренд в TikTok в прошлом году. Женщины по всему миру были удивлены, узнав, что для многих мужчин ответ — «каждый день» или, по крайней мере, «несколько раз в неделю». Последовавшая буря в соцсетях породила множество комментариев и колонок с размышлениями о том, почему это так.
Как бы часто вы лично ни думали о Риме, его влияние на современный мир отрицать невозможно — и достаточно взглянуть на телевизор, чтобы
23.09.2026
Кино и музыка не могут существовать друг без друга — поэтому я люблю смотреть фильмы в концертном зале
Одно из моих любимых занятий — смотреть любимый фильм с живым оркестром в концертном зале. Даже если я видел эти фильмы много раз — в кинотеатре или дома — и слушал их саундтреки бесчисленное количество раз, я всё равно готов платить дополнительные деньги, чтобы пересмотреть их с живым оркестром. Я не один такой. Эти события регулярно распродаются. Большинство людей вокруг меня в зале — тоже поклонники фильма: кто-то dressed up, кто-то аплодиру
21.09.2026
«Это заканчивается на нас» никогда не был романом — и фильм это понимает
«Это заканчивается на нас» Колин Гувер — роман, который TikTok любит ненавидеть. Он получил много критики за резкий контраст между маркетингом и содержанием. Продаваемый — и размещаемый на полках — как роман, в розовой цветочной обложке, «Это заканчивается на нас» на самом деле книга о домашнем насилии. На сайтах вроде Goodreads читатели называют роман «шокирующим», «триггерным» и «НЕ романом», предупреждая будущих читателей, что книга «не то, что они ожидают».
Фильм пытаетс
ПИШИТЕ
Техническая поддержка проекта ВсеТут