Поворот в «Смерчах»: фильм-катастрофа без упоминания климата, но с нюансами и эффектом
«Смерчи» без слова «климат»: как фильм-катастрофа говорит о кризисе, не называя его
Десятилетиями жанр фильмов-катастроф критики обходили вниманием, но он неизменно популярен. Эти фильмы, обычно изображающие глобальную катастрофу, затрагивают множество социальных и экологических проблем. Но исторически они делали это социально консервативными способами, уклоняясь от политики. Новый блокбастер-катастрофа «Смерчи» также обошёлся без прямого упоминания изменения климата. Некоторые издания назвали это упущенной возможностью. Но я бы сказал, что фильм всё равно доносит климатическое послание другими способами. Режиссёр Ли Айзек Чунг обновляет старую формулу, адаптируя её — с заметными нюансами — к текущему климатическому кризису.
Фильмы-катастрофы и окружающая среда
Довольно часто фильмы-катастрофы показывают катастрофические сценарии с сомнительной научной достоверностью. Тем не менее, эти насыщенные мелодрамы затрагивают сложные социальные tensions, связанные с гендером, расой, классом и экологическими и климатическими проблемами. Окружающая среда была ключевой темой фильмов-катастроф с 1970-х годов. Такие фильмы, как «Приключение „Посейдона“» (1972), «Ад в поднебесье» (1974) и «Землетрясение» (1974), показывали силы природы как вышедшие из-под контроля, угрожающие развитию человеческого общества.
В 1990-х годах фильмы о природных катастрофах, такие как «Вулкан» (1997) и оригинальный «Смерч» (1996), выходили вместе с апокалиптическими научно-фантастическими зрелищами, включая «День независимости» (1996) и «Армагеддон» (1998). Блокбастеры 2010-х годов ещё больше повысили ставки: «Разлом Сан-Андреас» (2015) и «День независимости: Возрождение» (2016), в которых части Земли буквально переворачиваются вверх дном.
Катастрофы в этих фильмах создают сцену для состязаний человеческой храбрости и изобретательности. Мужественные герои, которых играют Чарлтон Хестон, Брюс Уиллис, Уилл Смит и Дуэйн «Скала» Джонсон, появляются, чтобы спасти граждан от гибели и продемонстрировать своё мастерство над природной средой. Менее достойные кандидаты погибают зрелищно, как трусливый застройщик в «Разломе Сан-Андреас», раздавленный shipping-контейнером на рушащемся мосту Золотые Ворота.
Поскольку фильмы-катастрофы невероятно шаблонны, их герои соответствуют определённым архетипам: это мужчины, обычно белые, часто либо бывшие военные, либо учёные. Таким образом, фильмы-катастрофы укрепляют идею, что крупные экологические угрозы можно преодолеть с помощью лихого настроя, грубой силы и военной и научной мощи.
Чем «Смерчи» отличаются
«Смерчи» входят в канон фильмов-катастроф, частично соответствуя этим нормам, но также отходя от них в ключевых моментах. Мужские персонажи фильма, Тайлер (Гленн Пауэлл) и Джави (Энтони Рамос), отражают маскулинных героев предыдущих фильмов-катастроф. Тайлер — маверик, ютубер, укрощающий торнадо, и бывший ковбой. Джави — бывший военный технологический предприниматель, поддерживаемый капиталистом от катастроф.
Однако герой — молодая женщина, отмеченная травматической потерей. Кейт (Дейзи Эдгар-Джонс) отошла от охоты за штормами после того, как её гордая ранняя научная амбиция привела к гибели друзей. Но её желание спасти людей Оклахомы (её родного штата) от всё более разрушительных торнадо возвращает её в строй вместе с Тайлером и Джави. Пока Тайлер и Джави используют научное оборудование, дроны и данные для предсказания появления торнадо, Кейт полагается на интуитивный гений — фильм неоднократно показывает, как она проницательно смотрит на внушительные облака.
Как персонаж Кейт отражает определённые стереотипы о женщинах и окружающей среде, включая представление о женщинах как о заботящихся. Тем не менее, в жанре, который столь откровенно шовинистичен, её включение в центр «Смерчей» значительно. Её мотивирует не тщеславное самопродвижение, как Тайлера, или денежная выгода, как финансиста Джави, а искренняя забота о людях и сообществах, с которыми она выросла. Фильм, кажется, предполагает, что научные и технологические решения экологических проблем бесполезны, если не сопровождаются подлинной человеческой эмпатией.
Фокус на материнской заботе также ведёт фильм к указанию на изменение климата, хотя и не по имени, но всё же довольно открыто. Позже в сюжете Кейт возвращается в дом матери, где её мать (Мора Тирни), фермер, очень ясно свидетельствует о недавнем увеличении частоты и серьёзности экстремальных погодных явлений.
Голливуд и изменение климата: путь вперёд?
С 2000-х годов фильмы-катастрофы связаны различными способами с усилиями по климатическим действиям и кампаниями осведомлённости. Документальный фильм «Неудобная правда» (2006) был частично вдохновлён просмотром продюсером Лори Дэвид «Послезавтра» (2004). «Не смотрите наверх» (2021) — фильм о приближающейся комете — широко понимается как аллегория климатического кризиса. А звезда фильма Леонардо ДиКаприо — известный климатический активист.
За кулисами различные международные инициативы рассматривают, как тема изменения климата может быть включена в кинопроизводство. Например, Sustainable Screens Australia поощряет австралийских кинематографистов внедрять устойчивые практики и storytelling. Нет недостатка в способах, с помощью которых кинематографический storytelling может справляться с климатическим кризисом и связанными с ним проблемами. Режиссёр «Смерчей» Ли Айзек Чунг говорил о нежелании делать фильм «ориентированным на послание». Вместо этого он утверждает, что фильмы «должны быть отражением мира». Хотя критика различных подходов справедлива, осмысление такого значительного и серьёзного вопроса, как изменение климата, потребует полного арсенала подходов.
Ключевые отличия «Смерчей» от классических фильмов-катастроф
| Аспект | Классические фильмы-катастрофы | «Смерчи» |
|---|---|---|
| Герой | Белый мужчина (военный или учёный) | Молодая женщина (учёный с травмой) |
| Мотивация | Слава, спасение мира, mastery над природой | Забота о сообществе, эмпатия |
| Отношение к климату | Игнорирование или отрицание | Намёки через диалоги и наблюдения |
| Роль науки | Инструмент контроля | Инструмент, но бесполезный без эмпатии |
| Женские персонажи | Второстепенные, нуждающиеся в спасении | В центре, активные, компетентные |
Итог: «Смерчи» не называют изменение климата. Но они показывают его последствия: участившиеся торнадо, разрушенные сообщества, фермеров, которые видят перемены. Фильм обновляет формулу жанра, ставя в центр женщину, мотивированную заботой, а не славой. Это не климатический манифест, но это шаг вперёд для жанра, который десятилетиями игнорировал реальность. И, возможно, именно так — через истории, а не лозунги — Голливуд может говорить о климате. Не «смотрите наверх», а «смотрите вокруг».
ДРУГИЕ СТАТЬИ
10.11.2026
Godzilla Minus Zero: почему кинотеатры стали такими громкими и безопасно ли это
Вторжение Godzilla Minus Zero в австралийские кинотеатры оказывается настоящим театральным событием. Зрители не просто видят монстра — они его чувствуют. Один посетитель IMAX сообщил, что его смарт-часы выдали предупреждение о 90 децибелах, и описал фильм как самый громкий из всех, что он когда-либо смотрел. По мере того как звуковые дорожки блокбастеров становятся всё более сложными, возникает один и тот же вопрос: почему некоторые киносеансы намного громче других? Ответ — это сме
29.10.2026
Кино как оружие: как Болливуд помогает BJP выигрывать выборы
Когда крупнейший в истории электорат Индии идёт на выборы с 19 апреля по 1 июня 2024 года, политические партии стремятся повлиять на решения избирателей — через кино. Действующая Бхаратия Джаната Парти (BJP), стремящаяся к третьему сроку под руководством премьер-министра Нарендры Моди, использовала кино больше других для распространения целей и идей партии.
BJP провозглашает Индию индуистской нацией. Правительство Моди открыто поддерживает фильмы, продвигающие идеологию BJP, через нало
26.10.2026
Хоррор для квир- и транс-аудитории: почему монстры помогают понять себя
Квир-хоррор переживает момент. Недавний фильм «Левитик» (2026), мучительная аллегория конверсионной терапии, стал хитом критиков. Тем временем несомненно гейский «Американская история ужасов» Райана Мёрфи вернулся на телевидение этой осенью, предлагая более кэмповый подход к жанру. Но увлечение квир-людей хоррором вовсе не ново. Для транс- и квир-зрителей хоррор долгое время служил зеркалом для размышлений о сложных личных вопросах идентичности и телесности.
Ещё один н
21.10.2026
Кинотеатры становятся храмами: как общины веры находят новый дом в старых зданиях
На углу Поуис-стрит и Вулвич-Хай-стрит в юго-восточном Лондоне стоит большое кирпичное здание. Его изогнутый фасад и широкий навес над входом сразу сигнализируют: это кинотеатр. Однако, подняв глаза, прохожие могут удивиться, увидев крупные буквы на башне здания — слово «Собор». Табличка пониже уточняет, что здесь находится Christ Faith Tabernacle, пятидесятническая церковная группа, основанная в Нигерии. Прямо напротив — ещё один бывший кинотеатр в стиле ар-деко с надп
ПИШИТЕ
Техническая поддержка проекта ВсеТут