Во Франции вышел хит «Под Парижем» с гигантской акулой. Когда мы перестанем делать из акул монстров?
Акулы-монстры в кино: почему «Под Парижем» продолжает старую традицию демонизации
Ещё один год, ещё один фильм, где акула играет главную роль. Новый французский триллер «Под Парижем» сейчас занимает второе место в австралийском топ-10 и побил рекорды как один из самых просматриваемых неанглоязычных фильмов Netflix. Он рассказывает о гигантской акуле, появившейся в Сене, которая, казалось бы, жаждет крови.
Десятилетиями режиссёры ставили акул рядом с самыми громкими именами Голливуда, включая Блейк Лайвли, Джейсона Стэтхэма и Роя Шнайдера. Фильмы об акулах приносят солидную прибыль. «Мег» (2018) заработала более 157 миллионов долларов по всему миру (около 235 миллионов австралийских долларов). Но акульи «персонажи» в этих фильмах далеки от того, чтобы вызывать восхищение или признательность. Более того, киноиндустрия помогла разжечь своего рода коллективную демонизацию этих существ.
Как аккуратно резюмировалось в статье, опубликованной в журнале Marine Policy: «Современные нарративы, широко представленные в популярных мейнстримных СМИ, придали акулам совершенно негативную коннотацию, распространяя необоснованный и сфабрикованный образ их как прожорливых хищников». Эффекты этих нарративов могут сохраняться долго после того, как зрители покинули кинотеатр.
«Челюсти»: начало всего
Хотя часто считается, что хит Стивена Спилберга 1975 года «Челюсти» положил начало тренду акульих фильмов, было несколько более ранних примеров, включая «Богини акульего рифа» (1958) и «Акула!» (1969). Тем не менее, «Челюсти» определённо стали первым из них, ставшим блокбастером, с мировым доходом более 470 миллионов долларов (около 704 миллионов австралийских долларов). Для тех немногих, кто не смотрел, фильм основан на белой акуле, которая, как показано, намеренно охотится и ест людей в приморском американском туристическом городке.
В 2014 году социолог Кристофер Пепин-Нефф предложил феномен под названием «эффект Челюстей», который предполагает, что сегодняшние представления людей об акулах — и даже австралийская политика в отношении предотвращения укусов акул — могут быть связаны с этой сюжетной линией. Эти убеждения, по словам Пепин-Неффа, включают идею, что акулы намеренно кусают и охотятся на людей, что взаимодействие человека и акулы всегда приводит к смертельному исходу и что как только акула распробует людей, её нужно отстреливать, чтобы она не продолжала искать человеческую добычу. «Челюсти» могли быть не первым акульим фильмом, но он, бесспорно, самый большой и, вероятно, повлиял на последующие фильмы.
Многие акульи фильмы теперь включают даже более крупных акул, чем шестиметровая в «Челюстях». «Под Парижем», например, изображает семиметровую мако, а акула в «Мег» должна быть около 23 метров (больше, чем реальные мегалодоны). Эти фильмы, похоже, не собираются останавливаться. Сейчас в Австралии снимается «безымянный акулий триллер», а также ведутся обсуждения возможного сиквела «Под Парижем».
Правда или вымысел
Некоторые элементы акульих фильмов соответствуют фактам. Например, размер акулы в «Челюстях» был фактически точным, как и изображение инцидента, в котором сёрфингистка Бетани Хэмилтон потеряла руку из-за тигровой акулы на Гавайях в фильме «Сёрфер души» (2011). Тем не менее, творческая вольность широко используется в поджанре «sharksploitation».
Статистически укусы акул очень редки и даже описывались экспертами как «статистические аномалии». В 2023 году Музей естественной истории Флориды насчитал в общей сложности 120 укусов акул по всему миру, из которых 69 были «неспровоцированными». Эти укусы, как правило, происходят в США и Австралии, что делает их ещё более редкими в других странах, где обитают акулы, таких как Новая Каледония, Бразилия и Египет. Неудивительно, что в Сене не было ни одного укуса акулы. И только пять неспровоцированных укусов было зарегистрировано во Франции с 1580 года. Тем не менее, исследования показывают, что люди в целом боятся акул и воспринимают риск укусов как более высокий, чем он есть (отчасти из-за изображения в СМИ).
Акулы — высшие хищники в своих экосистемах, и их присутствие необходимо для здоровых океанов, поэтому преувеличенные изображения в СМИ далеко не тривиальны. Важно, чтобы публика воспринимала акул как нечто большее, чем машины для поедания людей.
Есть ли дружелюбные рыбные фильмы?
В 2021 году я провёл анализ 109 акульих фильмов и обнаружил только один, который не включал никаких потенциально угрожающих взаимодействий с акульими персонажами. Это был диснеевский фильм «В поисках Дори» (2016), в котором есть персонаж-китовая акула по имени Дестини. Китовые акулы — фильтрующие рыбы, которые представляют мало или вообще никакой угрозы для людей. Возможно, поэтому Дестини получила положительный образ.
Несмотря на это, официальный трейлер норвежского фильма «Кон-Тики» (2012) подразумевает, что китовая акула в какой-то момент атакует лодку. Полная сцена менее драматична и подчёркивает любопытную сторону акулы, в более реалистичном изображении. Но она всё равно показывает, как акула быстро плывёт к плоту, что неточно, поскольку мы знаем, что китовые акулы плавают очень медленно. Даже в «В поисках Немо» (2003) и «Подводной братве» (2004) «дружелюбные», «вегетарианские» акулы Брюс и Ленни скрыто изображаются как потенциально угрожающие.
В моём недавнем анализе 638 фильмов «creature features» — поджанра хорроров с нечеловеческими существами — я обнаружил, что акулы являются наиболее часто изображаемым нечеловеческим видом (со змеями и пауками ненамного отстающими).
Есть ли хорошие новости?
Поговорка «любая реклама — хорошая реклама», вероятно, неверна в случае с акулами. Трофейная охота на белых акул усилилась после выхода «Челюстей» в 1975 году — то, о чём сам режиссёр Стивен Спилберг говорит, что «сожалеет». И хотя трудно сказать, насколько такие изображения повлияли на образ вида и его сохранение, можно ожидать, что повлияли.
Мы можем найти серебряную подкладку в том, что «Челюсти» также превратили многих людей в фанатов акул и вдохновили новую волну акульих учёных. Мы также видим, как наследие Питера Бенчли, автора оригинального романа «Челюсти» 1974 года, живёт через Peter Benchley Ocean Awards, призванные чествовать деятелей в области сохранения океана. Однако в целом негативные изображения продолжают значительно перевешивать любой позитивный или образовательный контент. Если бы у акул была действительно хорошая PR-команда.
Ключевые факты
- «Под Парижем»: второй по популярности фильм в Австралии, рекорд Netflix
- «Челюсти» (1975): мировой доход $470 млн, породил «эффект Челюстей»
- Укусы акул (2023): 120 во всём мире, 69 неспровоцированных
- Франция: только 5 неспровоцированных укусов с 1580 года
- Сена: ни одного укуса акулы за всю историю
- Размеры в фильмах: «Под Парижем» — 7 м, «Мег» — 23 м (больше реальных мегалодонов)
- Единственный «дружелюбный» фильм: «В поисках Дори» (китовая акула Дестини)
Реальность vs кино
| Аспект | В кино | В реальности |
|---|---|---|
| Размер | До 23 метров | Белая акула — до 6 метров, мегалодон — до 18 метров |
| Поведение | Намеренно охотятся на людей | Люди — не естественная добыча, укусы — ошибка |
| Частота укусов | Постоянная угроза | 120 укусов в год во всём мире (69 неспровоцированных) |
| Среда | Могут жить в реках (Сена) | Мако и белые акулы — морские, в Сене не водятся |
| Роль в экосистеме | Монстры-убийцы | Высшие хищники, необходимые для здоровья океана |
Итог: Акулы в кино — это не просто развлечение. Это десятилетиями формируемый образ, который влияет на восприятие, политику и даже на выживание вида. «Под Парижем» продолжает традицию «Челюстей», но реальность такова: акулы — не монстры. Они — жертвы нашего воображения. И пока Голливуд зарабатывает на страхе, учёные пытаются объяснить: акула в Сене — это фантастика. А акула в океане — это необходимость. Пора изменить нарратив.
ДРУГИЕ СТАТЬИ
10.11.2026
Godzilla Minus Zero: почему кинотеатры стали такими громкими и безопасно ли это
Вторжение Godzilla Minus Zero в австралийские кинотеатры оказывается настоящим театральным событием. Зрители не просто видят монстра — они его чувствуют. Один посетитель IMAX сообщил, что его смарт-часы выдали предупреждение о 90 децибелах, и описал фильм как самый громкий из всех, что он когда-либо смотрел. По мере того как звуковые дорожки блокбастеров становятся всё более сложными, возникает один и тот же вопрос: почему некоторые киносеансы намного громче других? Ответ — это сме
29.10.2026
Кино как оружие: как Болливуд помогает BJP выигрывать выборы
Когда крупнейший в истории электорат Индии идёт на выборы с 19 апреля по 1 июня 2024 года, политические партии стремятся повлиять на решения избирателей — через кино. Действующая Бхаратия Джаната Парти (BJP), стремящаяся к третьему сроку под руководством премьер-министра Нарендры Моди, использовала кино больше других для распространения целей и идей партии.
BJP провозглашает Индию индуистской нацией. Правительство Моди открыто поддерживает фильмы, продвигающие идеологию BJP, через нало
26.10.2026
Хоррор для квир- и транс-аудитории: почему монстры помогают понять себя
Квир-хоррор переживает момент. Недавний фильм «Левитик» (2026), мучительная аллегория конверсионной терапии, стал хитом критиков. Тем временем несомненно гейский «Американская история ужасов» Райана Мёрфи вернулся на телевидение этой осенью, предлагая более кэмповый подход к жанру. Но увлечение квир-людей хоррором вовсе не ново. Для транс- и квир-зрителей хоррор долгое время служил зеркалом для размышлений о сложных личных вопросах идентичности и телесности.
Ещё один н
21.10.2026
Кинотеатры становятся храмами: как общины веры находят новый дом в старых зданиях
На углу Поуис-стрит и Вулвич-Хай-стрит в юго-восточном Лондоне стоит большое кирпичное здание. Его изогнутый фасад и широкий навес над входом сразу сигнализируют: это кинотеатр. Однако, подняв глаза, прохожие могут удивиться, увидев крупные буквы на башне здания — слово «Собор». Табличка пониже уточняет, что здесь находится Christ Faith Tabernacle, пятидесятническая церковная группа, основанная в Нигерии. Прямо напротив — ещё один бывший кинотеатр в стиле ар-деко с надп
ПИШИТЕ
Техническая поддержка проекта ВсеТут