Во Франции вышел хит «Под Парижем» с гигантской акулой. Когда мы перестанем делать из акул монстров?
Акулы-монстры в кино: почему «Под Парижем» продолжает старую традицию демонизации
Ещё один год, ещё один фильм, где акула играет главную роль. Новый французский триллер «Под Парижем» сейчас занимает второе место в австралийском топ-10 и побил рекорды как один из самых просматриваемых неанглоязычных фильмов Netflix. Он рассказывает о гигантской акуле, появившейся в Сене, которая, казалось бы, жаждет крови.
Десятилетиями режиссёры ставили акул рядом с самыми громкими именами Голливуда, включая Блейк Лайвли, Джейсона Стэтхэма и Роя Шнайдера. Фильмы об акулах приносят солидную прибыль. «Мег» (2018) заработала более 157 миллионов долларов по всему миру (около 235 миллионов австралийских долларов). Но акульи «персонажи» в этих фильмах далеки от того, чтобы вызывать восхищение или признательность. Более того, киноиндустрия помогла разжечь своего рода коллективную демонизацию этих существ.
Как аккуратно резюмировалось в статье, опубликованной в журнале Marine Policy: «Современные нарративы, широко представленные в популярных мейнстримных СМИ, придали акулам совершенно негативную коннотацию, распространяя необоснованный и сфабрикованный образ их как прожорливых хищников». Эффекты этих нарративов могут сохраняться долго после того, как зрители покинули кинотеатр.
«Челюсти»: начало всего
Хотя часто считается, что хит Стивена Спилберга 1975 года «Челюсти» положил начало тренду акульих фильмов, было несколько более ранних примеров, включая «Богини акульего рифа» (1958) и «Акула!» (1969). Тем не менее, «Челюсти» определённо стали первым из них, ставшим блокбастером, с мировым доходом более 470 миллионов долларов (около 704 миллионов австралийских долларов). Для тех немногих, кто не смотрел, фильм основан на белой акуле, которая, как показано, намеренно охотится и ест людей в приморском американском туристическом городке.
В 2014 году социолог Кристофер Пепин-Нефф предложил феномен под названием «эффект Челюстей», который предполагает, что сегодняшние представления людей об акулах — и даже австралийская политика в отношении предотвращения укусов акул — могут быть связаны с этой сюжетной линией. Эти убеждения, по словам Пепин-Неффа, включают идею, что акулы намеренно кусают и охотятся на людей, что взаимодействие человека и акулы всегда приводит к смертельному исходу и что как только акула распробует людей, её нужно отстреливать, чтобы она не продолжала искать человеческую добычу. «Челюсти» могли быть не первым акульим фильмом, но он, бесспорно, самый большой и, вероятно, повлиял на последующие фильмы.
Многие акульи фильмы теперь включают даже более крупных акул, чем шестиметровая в «Челюстях». «Под Парижем», например, изображает семиметровую мако, а акула в «Мег» должна быть около 23 метров (больше, чем реальные мегалодоны). Эти фильмы, похоже, не собираются останавливаться. Сейчас в Австралии снимается «безымянный акулий триллер», а также ведутся обсуждения возможного сиквела «Под Парижем».
Правда или вымысел
Некоторые элементы акульих фильмов соответствуют фактам. Например, размер акулы в «Челюстях» был фактически точным, как и изображение инцидента, в котором сёрфингистка Бетани Хэмилтон потеряла руку из-за тигровой акулы на Гавайях в фильме «Сёрфер души» (2011). Тем не менее, творческая вольность широко используется в поджанре «sharksploitation».
Статистически укусы акул очень редки и даже описывались экспертами как «статистические аномалии». В 2023 году Музей естественной истории Флориды насчитал в общей сложности 120 укусов акул по всему миру, из которых 69 были «неспровоцированными». Эти укусы, как правило, происходят в США и Австралии, что делает их ещё более редкими в других странах, где обитают акулы, таких как Новая Каледония, Бразилия и Египет. Неудивительно, что в Сене не было ни одного укуса акулы. И только пять неспровоцированных укусов было зарегистрировано во Франции с 1580 года. Тем не менее, исследования показывают, что люди в целом боятся акул и воспринимают риск укусов как более высокий, чем он есть (отчасти из-за изображения в СМИ).
Акулы — высшие хищники в своих экосистемах, и их присутствие необходимо для здоровых океанов, поэтому преувеличенные изображения в СМИ далеко не тривиальны. Важно, чтобы публика воспринимала акул как нечто большее, чем машины для поедания людей.
Есть ли дружелюбные рыбные фильмы?
В 2021 году я провёл анализ 109 акульих фильмов и обнаружил только один, который не включал никаких потенциально угрожающих взаимодействий с акульими персонажами. Это был диснеевский фильм «В поисках Дори» (2016), в котором есть персонаж-китовая акула по имени Дестини. Китовые акулы — фильтрующие рыбы, которые представляют мало или вообще никакой угрозы для людей. Возможно, поэтому Дестини получила положительный образ.
Несмотря на это, официальный трейлер норвежского фильма «Кон-Тики» (2012) подразумевает, что китовая акула в какой-то момент атакует лодку. Полная сцена менее драматична и подчёркивает любопытную сторону акулы, в более реалистичном изображении. Но она всё равно показывает, как акула быстро плывёт к плоту, что неточно, поскольку мы знаем, что китовые акулы плавают очень медленно. Даже в «В поисках Немо» (2003) и «Подводной братве» (2004) «дружелюбные», «вегетарианские» акулы Брюс и Ленни скрыто изображаются как потенциально угрожающие.
В моём недавнем анализе 638 фильмов «creature features» — поджанра хорроров с нечеловеческими существами — я обнаружил, что акулы являются наиболее часто изображаемым нечеловеческим видом (со змеями и пауками ненамного отстающими).
Есть ли хорошие новости?
Поговорка «любая реклама — хорошая реклама», вероятно, неверна в случае с акулами. Трофейная охота на белых акул усилилась после выхода «Челюстей» в 1975 году — то, о чём сам режиссёр Стивен Спилберг говорит, что «сожалеет». И хотя трудно сказать, насколько такие изображения повлияли на образ вида и его сохранение, можно ожидать, что повлияли.
Мы можем найти серебряную подкладку в том, что «Челюсти» также превратили многих людей в фанатов акул и вдохновили новую волну акульих учёных. Мы также видим, как наследие Питера Бенчли, автора оригинального романа «Челюсти» 1974 года, живёт через Peter Benchley Ocean Awards, призванные чествовать деятелей в области сохранения океана. Однако в целом негативные изображения продолжают значительно перевешивать любой позитивный или образовательный контент. Если бы у акул была действительно хорошая PR-команда.
Ключевые факты
- «Под Парижем»: второй по популярности фильм в Австралии, рекорд Netflix
- «Челюсти» (1975): мировой доход $470 млн, породил «эффект Челюстей»
- Укусы акул (2023): 120 во всём мире, 69 неспровоцированных
- Франция: только 5 неспровоцированных укусов с 1580 года
- Сена: ни одного укуса акулы за всю историю
- Размеры в фильмах: «Под Парижем» — 7 м, «Мег» — 23 м (больше реальных мегалодонов)
- Единственный «дружелюбный» фильм: «В поисках Дори» (китовая акула Дестини)
Реальность vs кино
| Аспект | В кино | В реальности |
|---|---|---|
| Размер | До 23 метров | Белая акула — до 6 метров, мегалодон — до 18 метров |
| Поведение | Намеренно охотятся на людей | Люди — не естественная добыча, укусы — ошибка |
| Частота укусов | Постоянная угроза | 120 укусов в год во всём мире (69 неспровоцированных) |
| Среда | Могут жить в реках (Сена) | Мако и белые акулы — морские, в Сене не водятся |
| Роль в экосистеме | Монстры-убийцы | Высшие хищники, необходимые для здоровья океана |
Итог: Акулы в кино — это не просто развлечение. Это десятилетиями формируемый образ, который влияет на восприятие, политику и даже на выживание вида. «Под Парижем» продолжает традицию «Челюстей», но реальность такова: акулы — не монстры. Они — жертвы нашего воображения. И пока Голливуд зарабатывает на страхе, учёные пытаются объяснить: акула в Сене — это фантастика. А акула в океане — это необходимость. Пора изменить нарратив.
ДРУГИЕ СТАТЬИ
19.10.2026
«Каратэ-пацан»: почему мы до сих пор любим фильм, построенный на стереотипах
Спустя сорок лет после выхода «Каратэ-пацана» многие фанаты фильма до сих пор не могут услышать имя «Дэниел» без желания добавить «-сан». Они могут подражать культовому учителю Мияги с его глубокой гортанной интенсивностью. И они могут даже повторять самую знаменитую фразу фильма — «воск на, воск от» — поднимать руки и стоять на одной ноге всякий раз, когда слышат, что кто-то занимается каратэ. Но являются ли эти фрагменты всей суммой наследия фильма? И являются ли о
15.10.2026
Зачем кино ломает время: от артхауса до «Мементо»
Большинство кинонарративов движутся в одном направлении. Персонаж чего-то хочет, появляются препятствия, проходит время, и в конце концов он — и мы — приходим к финалу. Это нарративная линейность, и она была режимом по умолчанию для кинематографического повествования более века. Вспомните классический фильм 1994 года «Побег из Шоушенка», который следит за Энди Дюфрейном, несправедливо заключённым, на протяжении нескольких десятилетий. Линейное течение времени позволяет нам наблюдать посте
13.10.2026
«Запойный» просмотр сериалов — не порок, а древняя традиция
Вчера вечером миллионы людей включили Netflix и другие стриминговые сервисы, чтобы «запойно» посмотреть любимые шоу, включая (долгожданную) вторую часть третьего сезона «Бриджертонов». Стриминговые сервисы, такие как Netflix, Disney+, Stan и Prime Video, приучили нас к модели «всё сразу». И даже когда некоторые сервисы пытаются найти способы сломать эту модель, многие комментаторы попрощались со «старыми добрыми временами» просмотра по расписанию. Тем временем эксперты highlight проблемы здоровья, св
07.10.2026
Вестерн возвращается: почему XXI век переосмысливает миф о Диком Западе
В современном кино режиссёры вновь чувствуют притяжение вестернов прошлых лет — доказательство того, что этот мифический образ американского эпоса всё ещё жив. «Мёртвые не причиняют вреда» с Вигго Мортенсеном — один из последних примеров, а Кевин Костнер вдохнул новую жизнь в жанр в «Горизонте: Американская сага». Вестерн восстал из пепла безразличия начала XXI века, и, как и при любом возрождении, одни аспекты традиции сохраняются, а другие пересматриваются.
С одной ст
ПИШИТЕ
Техническая поддержка проекта ВсеТут