Фильм Стэнли Кубрика "С широко закрытыми глазами" похож на эротический дневной сон об упущенных шансах и предотвращенных возможностях. Для его героя, который проводит две ночи, блуждая по сексуальному подземному миру, это всего лишь прелюдия. Он никогда не занимается сексом, но танцует рядом и держит руку в пламени. Зачем он это делает? Легко ответить, что его жена заставила его ревновать. Другой вариант - история, которую она рассказывает, будоражит его измученное воображение.
По своей структуре фильм напоминает триллер, с возможностью заговоров и убийств. Он также напоминает кошмарный сон; ряд странных персонажей то появляются, то исчезают из фокуса, озадачивая героя необъяснимыми подробностями своей жизни. Примирение в конце фильма - единственная сцена, которая не работает; фильм, который интригует нас своими неувязками, не должен пытаться навести порядок.
Том Круз и Николь Кидман исполняют роли доктора Билла и Элис Харфорд, супружеской пары, живущей в богатом обществе Манхэттена. В длинной, томной вступительной сцене они посещают светский бал, где высокий венгр, пародирующий обходительного соблазнителя, пытается задобрить Элис ("Вы когда-нибудь читали латинского поэта Овидия об искусстве любви?"). Тем временем к Биллу пристают две агрессивные женщины, после чего его вызывают в ванную комнату наверху, где у Виктора (Сидни Поллак), миллионера, устраивающего вечеринку, находится проститутка с передозом, которой нужна помощь врача.
На вечеринке Билл встречает старого друга из медицинской школы, ныне пианиста. На следующий вечер, дома, Элис и Билл накуриваются травки (очевидно, очень хорошей травки, учитывая, какими они кажутся обдолбанными), и она рассказывает о своей фантазии о молодом морском офицере, которого она видела прошлым летом, когда они с Биллом отдыхали на Кейп-Коде: "Он ни на минуту не выходил у меня из головы. И я подумала, что если он хочет меня, хотя бы на одну ночь, я готова отдать все... .". Происходит ссора. Билл уходит из дома и бродит по улицам, в его голове проносятся образы Алисы, занимающейся любовью с офицером. И вот начинается его долгое приключение, в котором есть параллели с "Улиссом в ночном городе" Джойса и "После работы" Скорсезе, когда одна сексуальная ситуация за другой проплывают перед глазами. В фильме есть две шутки, обе незаметные: почти все, кто видит Билла, как мужчины, так и женщины, реагируют на него сексуально. И он постоянно называет себя врачом, как бы успокаивая себя тем, что он вообще существует.
Большое достижение Кубрика в фильме - найти и удержать странный, тревожный, иногда эротический тон для странных встреч доктора. Снимая в зернистом высококонтрастном стиле, используя много подсветки, недосвечивания и сильные основные цвета, поставив фильм на Рождество, чтобы воспользоваться праздничными огнями, он делает все это немного аляповатым, как городское шоу. Доктор Билл на самом деле не главный герой, а действующее лицо, переходящее из одной ситуации в другую, выбиваясь из сил.
Кубрик уделяет особое внимание каждой отдельной сцене. Мне кажется, он делает сознательный выбор, не сворачивая в непрерывную историю, а делая каждую из сцен конечным пунктом - придает каждой встрече интенсивность сна, в котором этот момент ясен, но трудно вспомнить, откуда мы пришли, или угадать, что будет дальше.
Фильм уделяет необычайное внимание актерам второго плана, даже изменяя углы камеры, чтобы сделать акцент на двух кадрах; в нескольких сценах Круз выступает как натурал. Сидни Поллак - ключевой игрок второго плана, уверенный в себе, зловещий человек мира, живущий в роскоши старого стиля, с глубоким голосом, опытный, декадент. Тодд Филд играет Ника, светского пианиста, который подстраивает визит Билла на тайную оргию. А также замечательная роль Винессы Шоу - проститутки, которая подцепила доктора Билла и провела с ним удивительно приятное время.
Самая смешная сцена фильма происходит в отеле, где Билл расспрашивает портье, которого играет Алан Камминг в роли веселой королевы, давая понять, что он заинтересован. Раде Шербеджиа, бородатый патриарх с серьезным голосом, играет торговца костюмами, который, возможно, также продает в розницу услуги своей юной дочери. Кармела Марнер - официантка, которая, похоже, научилась своему ремеслу, смотря ситкомы. А Мари Ричардсон - дочь мертвеца, которая хочет соблазнить доктора Билла буквально на смертном одре своего отца.
Все эти сцены имеют свою направленность и интенсивность; каждая последовательность имеет свою драматическую дугу. Все они ведут к необыкновенной оргии в загородном поместье, где доктор Билл врывается в ворота и блуждает среди сцен сексуального ритуала и извилин, достойных Босха. Фигура в маске, управляющая процессом, имеет зловещее присутствие, как и женщина в маске, которая предупреждает доктора Билла, что он в опасности. Эта последовательность имеет гипнотическую интенсивность.
Увы, оргия, как известно, подверглась цифровым изменениям, затушевывающим некоторые из более энергичных рапид-пампи. Жаль. События, о которых идет речь, видны на определенном расстоянии, без видимых гениталий, и это скорее атмосфера, чем действие, но чтобы получить рейтинг R, студии пришлось загородить их цифровыми фигурами (две обнаженные женщины, держащиеся за руки, и несколько мужчин в плащах).
В черновом варианте эта маскировка напоминала знаменитую генитальную прятку Остина Пауэрса. Теперь я видел отшлифованную версию этого приема и скажу, что он сделан хорошо, хотя его вообще не следовало делать. Шутка в том, что " С широко закрытыми глазами" - это фильм для взрослых в каждом атоме своего существа. С цифровыми эффектами или без них, он неприемлем для юных зрителей. Это символизирует моральное лицемерие рейтинговой системы, которая заставляет великого режиссера идти на компромисс со своим видением, одновременно делая его фильм для взрослых более доступным для юных зрителей.
Кубрик умер в марте 1999 года. Трудно поверить, что он согласился бы на цифровой фокус. Фильм "С широко закрытыми глазами" должен был быть выпущен в том виде, в котором он его создал, либо без рейтинга, либо с рейтингом NC-17. Для взрослых зрителей он создает завораживающий дневной сон сексуальных фантазий. Финальная сцена в магазине игрушек кажется мне обычным морализаторством - обязательным счастливым разрешением всех проблем, - но глубокая тайна фильма остается. Начнем с того, может ли доктор Билл поверить в версию Виктора о событиях последних нескольких дней? Мне бы понравился финальный кадр в больничном коридоре, где доктор Билл делает двойной дубль, когда мимо проезжает каталка с трупом пианиста.
После поражения своей команды от "Нью-Йорк Янкиз" в плей-офф 2001 года Билли (Брэд Питт) видит, как трое его лучших игроков уходят за большими деньгами в другие команды. Перед ним встает практически непреодолимая задача - восстановить команду при смехотворно малом бюджете. Тем временем богатые команды, такие как "Нью-Йорк Янкиз" и "Бостон Ред Сокс", покупают всех лучших игроков и продолжают выигрывать игру за игрой, год за годом.
У скаутов Билли, похоже, есть только проверенные и избитые идеи для поиска новых игроков: они выбирают их по сильным и слабым сторонам тела, внешности и поведению вне поля. Затем он знакомится с Питером Брэндом (Джона Хилл), выпускником экономического факультета Йельского университета, который предлагает новый метод определения лучших перспектив для команды, используя такие статистические данные, как OPS, средний показатель по базе и просачиванию. Найдя игроков, которые отвечают этим критериям, но недооценены по старой системе, Билли сможет собрать команду на свой ограниченный бюджет. Он сразу же нанимает Питера, к неудовольствию своего тренера по скаутингу Грейди Фьюсона (Кен Медлок). Билли и Питер составляют странную пару, которая подвергается испытаниям в сезоне 2002 года. Помимо того, что им нужно заставить новую систему работать и отточить ее элементы, им приходится иметь дело со вспыльчивым менеджером Артом Хоу (Филип Сеймур Хоффман), который расстроен из-за своего мизерного однолетнего контракта.
Фильм " Человек, который изменил всё" снят режиссером Беннеттом Миллером по сценарию Стивена Заиллиана и Аарона Соркина, основанному на книге "Денежный мяч: Искусство побеждать в нечестной игре" Майкла Льюиса. Эта талантливая троица создала спортивный фильм для думающих людей. Сценарий - это жемчужина, в которой серьезные диалоги смешиваются с комическими перепалками между Билли и Питером.
Эти два новатора идут на такую авантюру в своей смелой попытке изменить подход к выбору игроков, что трудно не болеть за них как за аутсайдеров. А вот диковатый генеральный директор "Окленд Атлетикс" не слишком симпатичен своими перепадами настроения, холодной техникой торговли и отпускания игроков, а также привычкой не следить за игрой своей команды. В сценах с дочерью-подростком (Керрис Дорси) Билли немного расслабляется. Джона Хилл в роли Питера Брэнда почти украл фильм своим сочувственным портретом молодого человека, которому явно небезразлична игра и люди в ней.
В фильме становится ясно, что Билли не так уж и заинтересован в том, чтобы разбогатеть. Даже когда его команда одерживает беспрецедентную серию побед, он утверждает, что только последняя игра сезона имеет значение. Он хочет изменить игру, которая превратилась в moneyball, а не в бейсбол. Разумеется, произошло то, что его революционный способ построения команды был адаптирован самыми богатыми организациями. Так что на самом деле ничего не изменилось: раз за разом богатые и влиятельные люди просто поглощают лучшие идеи, а также лучших игроков и продолжают побеждать.
Автор сценария Майкл Арндт знакомит нас с Гуверами, милой дисфункциональной семьей, которая оказывается вместе в дорожном путешествии, во время которого им приходится справляться друг с другом, а также с бесчисленными неудачами и катастрофами. Сорежиссеры Джонатан Дейтон и Валери Фэрис добились от актеров диких и буйных комических выступлений и поддерживают драму энергией при каждом новом сюрпризе на пути. Этот восхитительный фильм занимает место в одном ряду с "Королевскими тененбаумами" как одна из лучших семейных комедий всех времен: в обоих фильмах недостатки и глупости членов семьи смешны и трогательны одновременно.
Глава клана Гуверов из Альбукерке - Ричард (Грег Киннир), амбициозный мотивационный оратор, вся карьера которого строится на выгодных контрактах на книги, выступления и семинары, основанные на его программе успеха из девяти ступеней. Он испытывает невыносимый стресс, поскольку финансовое положение семьи весьма шаткое. Его жена Шерил (Тони Коллетт) отчаянно пытается удержать ситуацию в трудные времена, но получает очень мало помощи от окружающих. Отца Ричарда, нюхающего героин (Алан Аркин), выгнали из дома престарелых, и он проводит большую часть времени, тренируя семилетнюю Олив (Эбигейл Бреслин) в ее танцевальном номере для предстоящего конкурса "Маленькая мисс Счастье". Хаос в семье Гуверов усиливается, когда Шерил берет к себе своего брата-гея Фрэнка (Стив Карелл), ученого Пруста и университетского профессора, только что оправившегося от неудачной попытки самоубийства после того, как он потерял своего любовника с другим профессором. Ему предоставляют койку в спальне подростка Дуэйна (Пол Дано). Дуэйн дал обет молчания и мечтает сбежать из дома, поступив на службу в ВВС. Он читает Ницше и носит футболку с надписью "Против Иисуса".
Ричард упрощенно делил мир на победителей и проигравших; его семья миллион раз слышала его мантры об успехе и неудаче. Но сейчас, перед лицом выгодного контракта, который может спасти его пошатнувшуюся карьеру, он чувствует себя очень хрупким. Поэтому он добровольно соглашается отвезти семью на их старом побитом автобусе VW в трехдневное путешествие на конкурс "Маленькая мисс Счастье" в Редондо-Бич, Калифорния. По дороге у машины ломается сцепление, и Гуверам приходится подталкивать ее каждый раз, когда нужно сдвинуться с места. Автобус VW - не единственная вещь, которая выходит из строя в этом путешествии по Западу. Гуверы, каждый по-своему, вынуждены бороться с неудачами и осознавать важность семейной солидарности, когда дела идут вкривь и вкось.
Отец Фрэнка действует ему на нервы своей одержимостью сексом и грязными разговорами. Но когда он больше всего в нем нуждается, старик приходит со словами моральной поддержки и любви. Дуэйн сталкивается с личным кризисом, который вызывает у него приступ паники, и его младшая сестра без всяких слов передает свои чувства, положив руку ему на плечо. И когда Фрэнк видит, что Олив нуждается в том, чтобы он поддержал ее, он не колеблется. Именно в моменты неудач Гуверы понимают, что семьи более чем достаточно, чтобы пройти через всё это.
Фильм "Маленькая мисс Саншайн" раскрывает истинность прозрения Эстель Франкель в книге "Сакральная терапия": "Неудача часто является воротами, через которые мы должны пройти, чтобы получить наши величайшие дары".
Тарантино - король возвращения, он вернул Джона Траволту на авансцену поп-культуры в "Криминальном чтиве" и вернул звезду писателю Эдди Банкеру, получив для него роль мистера Блю в "Собаках из резервуара". Теперь Тарантино совершил свое собственное возвращение после недавнего тревожного спада, сняв свой лучший фильм со времен "Убить Билла: Vol. 1".
Фокс играет Джанго, раба 1858 года, который во время перевозки через Техас в лютый зимний холод сталкивается с необыкновенным доктором Кингом Шульцем, загадочным немецким бывшим дантистом, сыгранным Кристофом Вальцем с щегольской эксцентричностью и улыбчиво безупречным английским. Новый друг дает Джанго почувствовать вкус свободы, но он с удивлением узнает о его связи с коллегой-рабом, прекрасной женщиной по имени Брумхильда (Керри Вашингтон); это неверное прочтение имени " Брумхильда", данного ей немецкими хозяевами. Ее держат на плантации Кандиленд в Миссисипи, принадлежащей отъявленному расисту и садисту Келвину Кэнди, которого незабываемо сыграл Леонардо Ди Каприо. Каким-то образом, с помощью Шульца, Джанго должен вызволить ее. Его душа никогда не будет освобождена, пока он не освободит свою любовь и не отомстит ее притеснителю.
Ди Каприо в роли Кэнди отвратительно владеет собой с южной вежливостью и крокодильей ухмылкой, обнажающей плохие зубы, что, учитывая заброшенное призвание доктора Шульца, могло быть задумано Тарантино как подсознательное дурное предзнаменование. У него какая-то испорченная харизма, дряхлая молодость, переходящая в семя раннего среднего возраста. А в плане присутствия его легко опережает Джанго Фокс, который после странного эксперимента с костюмом слуги под Пьеро несёт ковбойский стиль с несравненной развязностью.
Фокс, ДиКаприо, Вальц и Вашингтон, как бы хороши они ни были, полностью вытеснены Сэмюэлом Л. Джексоном, который великолепно исполняет роль Стивена, домашнего слуги Кэнди, фигуры дяди Тома, абсолютно и агрессивно преданного белому хозяину, со смертельным взглядом, тревожным тремором типа Паркинсона. С мускулистой бестактностью Тарантино берет стереотип и разворачивает его: Стивен - это Петен в вишистском режиме, поддерживающем отвратительный расизм правителей. Сам Джанго, выдающий себя за торговца рабами "Мандинго", обученными воевать, испытывает отвращение к собственному притворству в качестве коллаборациониста.
Только Тарантино и Джексону мог бы сойти с рук этот персонаж Стивена: он действительно заставляет задыхаться. Рабство - это тема, по которой современный Голливуд традиционно нервничает, эта сдержанность почти равна заговору молчания - за исключением, конечно, явного контекста отмены рабства. Для Голливуда повседневное существование не отмененного рабства - это то, что реформаторы социального обеспечения называли "живым рельсом". Чтобы попытаться это сделать, нужен фильм, не обремененный либеральным хорошим вкусом. Таким фильмом был "Мандерлей" Ларса фон Триера, и вот еще один.
Пожалуй, самые значимые моменты - это когда Джанго обучается у Шульца стрельбе. С любого расстояния, по любому поводу Джанго может стрелять с безжалостной точностью и отвагой, а после позволяет себе ухмылку удовольствия. Является ли это метафорой стрельбы самого Тарантино? Могу лишь сказать, что я сопоставил улыбку героя со своей собственной.
В захватывающем прологе 1987 года сумасшедший музыкант Нил Маккормик (Барнс, играющий принца Каспиана во франшизе "Хроники Нарнии") мчится на выступление группы U2 с намерением застрелить вокалиста Боно (Мартин МакКанн). Затем действие переносится на 11 лет назад, в более счастливое и невинное время, когда Нил и его брат Иван (Шихан) были просто дублинскими школьниками, возившимися с инструментами. Одноклассник Нила Пол Хьюсон, который позже назовет себя Боно, впечатлен игрой Ивана на гитаре и через Нила предлагает Ивану присоединиться к его группе Hype.
Однако Нил не передает приглашение, чтобы оставить Ивана в своей собственной группе, в которой Нил поет на вокале. Но проходят годы, меняется название группы (с ужасного Yeah! Yeah! на столь же плохое и восклицательное Shook Up!) и состав, братья Маккормик не могут добиться успеха и продолжают играть в барах и небольших заведениях. Тем временем Hype превращаются в U2 и достигают суперзвезды. Боно (в неловко написанной агиографии) пытается помочь своим старым друзьям, предлагая им контракт на запись со своим лейблом и даже место в группе поддержки, когда U2 выступают в Дублине, но Нил постоянно отказывается от этих актов щедрости, предпочитая добиваться успеха самостоятельно.
Ну и придурок, подумает большинство зрителей, если они еще не думают о нем еще хуже за то, что он разрушил шанс своего брата стать частью самого большого события, произошедшего в Ирландии со времен картофельной болезни. Несмотря на то, что Барнс играет очень интересно, за его эгоцентричного и явно заблуждающегося Нила очень легко не болеть. Симпатии Одса должны были бы легко упасть к ногам Ивана Шихана, но кульминационное откровение перегружено пафосом, и Шихану, который так хорош в британском сериале "Отбросы", следовало бы приказать немного сбавить обороты. К сожалению, это относится и к большинству других персонажей, даже к покойному Питу Постлетуэйту, снявшемуся в роли гея-землевладельца в своем последнем появлении на экране.
Диалоги иногда бывают острыми, иногда даже по-настоящему смешными, но не настолько, чтобы поддержать фарсовые выходки последнего акта, в котором появляются гангстеры, оружие и распутные пожилые женщины. Хэмм, в чьем резюме значатся фильмы "Сама мысль о тебе" (он же "Марта - знакомьтесь, Фрэнк, Дэниел и Лоранс") и "Дыра", кажется, не определился, делает ли он комедию о предательстве и зависти или прямую драму со смешными фразами.
Технические титры отражают тональную путаницу, причудливо вырезанные ракурсы, вклинивающиеся без видимой причины благодаря объективам Кирана МакГигана, и затянутый монтаж Билла Снеддона. Более смелая обрезка в монтажной, по возможности вырезание хотя бы получаса, могла бы улучшить ситуацию.
Техническая поддержка проекта ВсеТут