Американский военный пилот вертолета Колтер Стивенс (Джилленхол) призван в качестве испытуемого для научного процесса, который может спроецировать его сознание в прошлое (и тело другого человека) на ограниченное время. Стивенс неоднократно проживает последние восемь минут жизни пассажира пригородного поезда, только что уничтоженного бомбой террориста.
Если что-то и сдерживает научную фантастику как жанр кино, так это тенденция больших студий использовать этот жанр в качестве маскировки для других видов кино. Даже классика научно-фантастического кино оказывается вестерном, фильмом ужасов или приключенческим фэнтези с лучевым оружием, космическими кораблями и инопланетянами. Теория гласит, что зрители не хотят слишком много думать, а научная фантастика - это литература идей, поэтому лучше снять перестрелку полицейских на заброшенном астероиде или роман с несовпадающими партнерами, невротичной одинокой девушкой и красивым роботом, чем рисковать и ломать голову. Ридли Скотт, Стивен Спилберг и Джордж Лукас, при всем их влиянии на жанр, на удивление мало интересуются научной фантастикой - хотя Джеймс Кэмерон ею занимается. Разницу можно заметить, потому что режиссеры, которые просто хотят притвориться, говорят "научная фантастика", а те, кто стремится к чистому продукту, говорят "s-f".
С "Луной" Дункан Джонс утвердился как потенциальная надежда s-f кино, режиссер, который действительно хочет снимать научно-фантастические фильмы. С "Исходным кодом" он возвращается на Землю и берется за поджанр, который имеет множество недавних прецедентов. Сценарий Бена Рипли, у которого есть опыт работы в научной фантастике благодаря паре сиквелов к "Видам", это перемещающееся во времени, искривляющее сознание упражнение вызывает в памяти все - от "Дня сурка" до "Дежа вю". Прекрасный, щедрый эпизодический закадровый голос в ключевой роли вне экрана даже отдает дань уважения определенному телевизионному шоу и полностью оправдывает в остальном банальное вкрапление темы отчужденного отца и сына, которая почти обязательна в голливудском фильме (у всех ли сценаристов были отцы - бейсбольные тренеры, которые не одобряли, когда они сидели дома и печатали?).
В остальном, он блестяще построен, повторяя восьмиминутный цикл снова и снова с вариациями, каждый раз продвигая сюжет - возможно, такие истории были немыслимы до появления книг о приключениях или компьютерных игр - но также привнося трагизм гибели, которая, как нам говорят, неизбежна, по мере того, как попрыгунчик во времени завязывает различные, все более глубокие связи с девушкой, сидящей рядом с ним.
Да, это достаточно умно, чтобы заставить вас достать блокнот и карандаш, чтобы разобраться в переплетении временных линий, поднимая вопрос о том, является ли этот кусочек прошлого (исходный код названия) "файлом только для чтения" или на него могут повлиять действия путешественника во времени, который жаждет более счастливого исхода. Но он также достаточно теплый, чтобы заставить вас переживать за происходящее, особенно за девушку, которая неоднократно разлетается на куски как раз в тот момент, когда она уже готова изменить свою жизнь. В фильме "Исходный код" сыграли люди, которые более чем продемонстрировали свои способности, но еще не обрели звездный статус, которого они заслуживают. Мишель Монаган (Kiss Kiss Bang Bang, Eagle Eye) и Вера Фармига (Orphan, Henrys Crime) блистали в достаточно средних картинах, чтобы быть замеченными (а Фармига еще немного в Up In The Air), но пока еще не снялись в лучшем материале, который сделал бы их настоящими звездами кино и поставил в очередь на серьезные награды. Здесь женщины блистают в хороших второстепенных ролях: Фармига настолько выкладывается в своей подтянутой роли, которая в основном состоит из сюжетной завязки и блеска слезы в ледяных глазах, что задаешься вопросом, на что она может быть не способна, если ей дать волю, а Монаган свежа и привлекательна, что позволяет реализовать концепцию, согласно которой кто-то может так сильно влюбиться в нее, что решит бросить вызов фундаментальным законам Вселенной в течение восьми минут.
Однако солипсическая природа поджанра "путешествие в голове" и "субъективная реальность" означает, что все, кроме героя, должны что-то скрывать, и все давление ложится на главного героя. Джейк Джилленхол развивает свою любопытную, целеустремленную игру путешественника во времени из "Донни Дарко" и своего широкоглазого, еще не одуревшего от страха военного героя из "Джархеда". Действительно, по мере того, как он проходит через парадоксы сюжета петли Мёбиуса, он даже возвращается к находчивому акробату-плуту, пытающемуся изменить законы времени из "Принца Персии: Пески времени", крупнобюджетного провала, от которого он должен оттолкнуться с помощью этого менее дорогого и более выгодного средства, чтобы спасти свое ближайшее будущее. Джилленхол демонстрирует огромный диапазон, перемещаясь по вагону поезда и группе значимых ролей, играя при этом одну и ту же установку для невроза в стиле фильм-нуар (есть ранний намек на амнезию), взломанной комедии (когда он рычит: "Ты комик или кто? " на разъяренного умника, оказывается, что парень на самом деле таковым является), интенсивность боевика (нужно достать пистолет из охраняемого шкафчика), трагический ангст (Стивенс все больше отвлекается от своих собственных обстоятельств пропажи без вести) и мозговой детектив (так, где же подозрительное устройство?). Есть небольшие головоломки и красные селедки в рамках основной предпосылки "Кто этот безумный бомбардировщик?" (несколько подозрительных пассажиров получают свои моменты), но этот трюк постепенно сходит на нет, поскольку фильм зацикливается на споре героя с законами квантовой физики о том, является ли "исходный код" неизменным.
Хромой, хрипящий злой гений-физик Джеффри Райта вносит необходимый штрих в мелодраму (и толсто нарезанную ветчину), а несколько относительно новых клише (например, нервный мусульманин в электричке, который для всех является первым подозреваемым в терроризме и поэтому обязательно окажется невиновным. Элемент гонки против времени, когда центр Чикаго находится под угрозой облучения, ограничивает количество раз, когда Стивенс может быть отправлен назад, чтобы повторить попытку (как количество жизней в компьютерной игре), но также оправдывает то, как его начальство сохраняет жизненно важную, тревожную информацию, чтобы держать его на курсе (где капсула, похожая на капсулу, с изворотливой проводкой и проблемным отопительным блоком, в которую герой возвращается между своими путешествиями в недалекое прошлое?). Это тот тип умного фильма, который требует многократного просмотра, чтобы собрать все части воедино, хотя в нем также достаточно действия (один и тот же взрыв, несколько раз) и сердца (благодаря Монагану и Фармиге), чтобы сделать его столь же трогательным, сколь и гениальным. Он играет честнее, чем очень похожий "Дежа вю", и откладывает окончательное решение о точном разрешении проблемы своего героя до последних моментов, которые, к тому же, удовлетворяют его без излишеств.
Захватывающий, интеллектуально стимулирующий научно-фантастический триллер, который также вызывает эмоциональную реакцию. Каждый актер зарабатывает повышение в премьер-лиге.
После поражения своей команды от "Нью-Йорк Янкиз" в плей-офф 2001 года Билли (Брэд Питт) видит, как трое его лучших игроков уходят за большими деньгами в другие команды. Перед ним встает практически непреодолимая задача - восстановить команду при смехотворно малом бюджете. Тем временем богатые команды, такие как "Нью-Йорк Янкиз" и "Бостон Ред Сокс", покупают всех лучших игроков и продолжают выигрывать игру за игрой, год за годом.
У скаутов Билли, похоже, есть только проверенные и избитые идеи для поиска новых игроков: они выбирают их по сильным и слабым сторонам тела, внешности и поведению вне поля. Затем он знакомится с Питером Брэндом (Джона Хилл), выпускником экономического факультета Йельского университета, который предлагает новый метод определения лучших перспектив для команды, используя такие статистические данные, как OPS, средний показатель по базе и просачиванию. Найдя игроков, которые отвечают этим критериям, но недооценены по старой системе, Билли сможет собрать команду на свой ограниченный бюджет. Он сразу же нанимает Питера, к неудовольствию своего тренера по скаутингу Грейди Фьюсона (Кен Медлок). Билли и Питер составляют странную пару, которая подвергается испытаниям в сезоне 2002 года. Помимо того, что им нужно заставить новую систему работать и отточить ее элементы, им приходится иметь дело со вспыльчивым менеджером Артом Хоу (Филип Сеймур Хоффман), который расстроен из-за своего мизерного однолетнего контракта.
Фильм " Человек, который изменил всё" снят режиссером Беннеттом Миллером по сценарию Стивена Заиллиана и Аарона Соркина, основанному на книге "Денежный мяч: Искусство побеждать в нечестной игре" Майкла Льюиса. Эта талантливая троица создала спортивный фильм для думающих людей. Сценарий - это жемчужина, в которой серьезные диалоги смешиваются с комическими перепалками между Билли и Питером.
Эти два новатора идут на такую авантюру в своей смелой попытке изменить подход к выбору игроков, что трудно не болеть за них как за аутсайдеров. А вот диковатый генеральный директор "Окленд Атлетикс" не слишком симпатичен своими перепадами настроения, холодной техникой торговли и отпускания игроков, а также привычкой не следить за игрой своей команды. В сценах с дочерью-подростком (Керрис Дорси) Билли немного расслабляется. Джона Хилл в роли Питера Брэнда почти украл фильм своим сочувственным портретом молодого человека, которому явно небезразлична игра и люди в ней.
В фильме становится ясно, что Билли не так уж и заинтересован в том, чтобы разбогатеть. Даже когда его команда одерживает беспрецедентную серию побед, он утверждает, что только последняя игра сезона имеет значение. Он хочет изменить игру, которая превратилась в moneyball, а не в бейсбол. Разумеется, произошло то, что его революционный способ построения команды был адаптирован самыми богатыми организациями. Так что на самом деле ничего не изменилось: раз за разом богатые и влиятельные люди просто поглощают лучшие идеи, а также лучших игроков и продолжают побеждать.
Автор сценария Майкл Арндт знакомит нас с Гуверами, милой дисфункциональной семьей, которая оказывается вместе в дорожном путешествии, во время которого им приходится справляться друг с другом, а также с бесчисленными неудачами и катастрофами. Сорежиссеры Джонатан Дейтон и Валери Фэрис добились от актеров диких и буйных комических выступлений и поддерживают драму энергией при каждом новом сюрпризе на пути. Этот восхитительный фильм занимает место в одном ряду с "Королевскими тененбаумами" как одна из лучших семейных комедий всех времен: в обоих фильмах недостатки и глупости членов семьи смешны и трогательны одновременно.
Глава клана Гуверов из Альбукерке - Ричард (Грег Киннир), амбициозный мотивационный оратор, вся карьера которого строится на выгодных контрактах на книги, выступления и семинары, основанные на его программе успеха из девяти ступеней. Он испытывает невыносимый стресс, поскольку финансовое положение семьи весьма шаткое. Его жена Шерил (Тони Коллетт) отчаянно пытается удержать ситуацию в трудные времена, но получает очень мало помощи от окружающих. Отца Ричарда, нюхающего героин (Алан Аркин), выгнали из дома престарелых, и он проводит большую часть времени, тренируя семилетнюю Олив (Эбигейл Бреслин) в ее танцевальном номере для предстоящего конкурса "Маленькая мисс Счастье". Хаос в семье Гуверов усиливается, когда Шерил берет к себе своего брата-гея Фрэнка (Стив Карелл), ученого Пруста и университетского профессора, только что оправившегося от неудачной попытки самоубийства после того, как он потерял своего любовника с другим профессором. Ему предоставляют койку в спальне подростка Дуэйна (Пол Дано). Дуэйн дал обет молчания и мечтает сбежать из дома, поступив на службу в ВВС. Он читает Ницше и носит футболку с надписью "Против Иисуса".
Ричард упрощенно делил мир на победителей и проигравших; его семья миллион раз слышала его мантры об успехе и неудаче. Но сейчас, перед лицом выгодного контракта, который может спасти его пошатнувшуюся карьеру, он чувствует себя очень хрупким. Поэтому он добровольно соглашается отвезти семью на их старом побитом автобусе VW в трехдневное путешествие на конкурс "Маленькая мисс Счастье" в Редондо-Бич, Калифорния. По дороге у машины ломается сцепление, и Гуверам приходится подталкивать ее каждый раз, когда нужно сдвинуться с места. Автобус VW - не единственная вещь, которая выходит из строя в этом путешествии по Западу. Гуверы, каждый по-своему, вынуждены бороться с неудачами и осознавать важность семейной солидарности, когда дела идут вкривь и вкось.
Отец Фрэнка действует ему на нервы своей одержимостью сексом и грязными разговорами. Но когда он больше всего в нем нуждается, старик приходит со словами моральной поддержки и любви. Дуэйн сталкивается с личным кризисом, который вызывает у него приступ паники, и его младшая сестра без всяких слов передает свои чувства, положив руку ему на плечо. И когда Фрэнк видит, что Олив нуждается в том, чтобы он поддержал ее, он не колеблется. Именно в моменты неудач Гуверы понимают, что семьи более чем достаточно, чтобы пройти через всё это.
Фильм "Маленькая мисс Саншайн" раскрывает истинность прозрения Эстель Франкель в книге "Сакральная терапия": "Неудача часто является воротами, через которые мы должны пройти, чтобы получить наши величайшие дары".
Тарантино - король возвращения, он вернул Джона Траволту на авансцену поп-культуры в "Криминальном чтиве" и вернул звезду писателю Эдди Банкеру, получив для него роль мистера Блю в "Собаках из резервуара". Теперь Тарантино совершил свое собственное возвращение после недавнего тревожного спада, сняв свой лучший фильм со времен "Убить Билла: Vol. 1".
Фокс играет Джанго, раба 1858 года, который во время перевозки через Техас в лютый зимний холод сталкивается с необыкновенным доктором Кингом Шульцем, загадочным немецким бывшим дантистом, сыгранным Кристофом Вальцем с щегольской эксцентричностью и улыбчиво безупречным английским. Новый друг дает Джанго почувствовать вкус свободы, но он с удивлением узнает о его связи с коллегой-рабом, прекрасной женщиной по имени Брумхильда (Керри Вашингтон); это неверное прочтение имени " Брумхильда", данного ей немецкими хозяевами. Ее держат на плантации Кандиленд в Миссисипи, принадлежащей отъявленному расисту и садисту Келвину Кэнди, которого незабываемо сыграл Леонардо Ди Каприо. Каким-то образом, с помощью Шульца, Джанго должен вызволить ее. Его душа никогда не будет освобождена, пока он не освободит свою любовь и не отомстит ее притеснителю.
Ди Каприо в роли Кэнди отвратительно владеет собой с южной вежливостью и крокодильей ухмылкой, обнажающей плохие зубы, что, учитывая заброшенное призвание доктора Шульца, могло быть задумано Тарантино как подсознательное дурное предзнаменование. У него какая-то испорченная харизма, дряхлая молодость, переходящая в семя раннего среднего возраста. А в плане присутствия его легко опережает Джанго Фокс, который после странного эксперимента с костюмом слуги под Пьеро несёт ковбойский стиль с несравненной развязностью.
Фокс, ДиКаприо, Вальц и Вашингтон, как бы хороши они ни были, полностью вытеснены Сэмюэлом Л. Джексоном, который великолепно исполняет роль Стивена, домашнего слуги Кэнди, фигуры дяди Тома, абсолютно и агрессивно преданного белому хозяину, со смертельным взглядом, тревожным тремором типа Паркинсона. С мускулистой бестактностью Тарантино берет стереотип и разворачивает его: Стивен - это Петен в вишистском режиме, поддерживающем отвратительный расизм правителей. Сам Джанго, выдающий себя за торговца рабами "Мандинго", обученными воевать, испытывает отвращение к собственному притворству в качестве коллаборациониста.
Только Тарантино и Джексону мог бы сойти с рук этот персонаж Стивена: он действительно заставляет задыхаться. Рабство - это тема, по которой современный Голливуд традиционно нервничает, эта сдержанность почти равна заговору молчания - за исключением, конечно, явного контекста отмены рабства. Для Голливуда повседневное существование не отмененного рабства - это то, что реформаторы социального обеспечения называли "живым рельсом". Чтобы попытаться это сделать, нужен фильм, не обремененный либеральным хорошим вкусом. Таким фильмом был "Мандерлей" Ларса фон Триера, и вот еще один.
Пожалуй, самые значимые моменты - это когда Джанго обучается у Шульца стрельбе. С любого расстояния, по любому поводу Джанго может стрелять с безжалостной точностью и отвагой, а после позволяет себе ухмылку удовольствия. Является ли это метафорой стрельбы самого Тарантино? Могу лишь сказать, что я сопоставил улыбку героя со своей собственной.
В захватывающем прологе 1987 года сумасшедший музыкант Нил Маккормик (Барнс, играющий принца Каспиана во франшизе "Хроники Нарнии") мчится на выступление группы U2 с намерением застрелить вокалиста Боно (Мартин МакКанн). Затем действие переносится на 11 лет назад, в более счастливое и невинное время, когда Нил и его брат Иван (Шихан) были просто дублинскими школьниками, возившимися с инструментами. Одноклассник Нила Пол Хьюсон, который позже назовет себя Боно, впечатлен игрой Ивана на гитаре и через Нила предлагает Ивану присоединиться к его группе Hype.
Однако Нил не передает приглашение, чтобы оставить Ивана в своей собственной группе, в которой Нил поет на вокале. Но проходят годы, меняется название группы (с ужасного Yeah! Yeah! на столь же плохое и восклицательное Shook Up!) и состав, братья Маккормик не могут добиться успеха и продолжают играть в барах и небольших заведениях. Тем временем Hype превращаются в U2 и достигают суперзвезды. Боно (в неловко написанной агиографии) пытается помочь своим старым друзьям, предлагая им контракт на запись со своим лейблом и даже место в группе поддержки, когда U2 выступают в Дублине, но Нил постоянно отказывается от этих актов щедрости, предпочитая добиваться успеха самостоятельно.
Ну и придурок, подумает большинство зрителей, если они еще не думают о нем еще хуже за то, что он разрушил шанс своего брата стать частью самого большого события, произошедшего в Ирландии со времен картофельной болезни. Несмотря на то, что Барнс играет очень интересно, за его эгоцентричного и явно заблуждающегося Нила очень легко не болеть. Симпатии Одса должны были бы легко упасть к ногам Ивана Шихана, но кульминационное откровение перегружено пафосом, и Шихану, который так хорош в британском сериале "Отбросы", следовало бы приказать немного сбавить обороты. К сожалению, это относится и к большинству других персонажей, даже к покойному Питу Постлетуэйту, снявшемуся в роли гея-землевладельца в своем последнем появлении на экране.
Диалоги иногда бывают острыми, иногда даже по-настоящему смешными, но не настолько, чтобы поддержать фарсовые выходки последнего акта, в котором появляются гангстеры, оружие и распутные пожилые женщины. Хэмм, в чьем резюме значатся фильмы "Сама мысль о тебе" (он же "Марта - знакомьтесь, Фрэнк, Дэниел и Лоранс") и "Дыра", кажется, не определился, делает ли он комедию о предательстве и зависти или прямую драму со смешными фразами.
Технические титры отражают тональную путаницу, причудливо вырезанные ракурсы, вклинивающиеся без видимой причины благодаря объективам Кирана МакГигана, и затянутый монтаж Билла Снеддона. Более смелая обрезка в монтажной, по возможности вырезание хотя бы получаса, могла бы улучшить ситуацию.
Техническая поддержка проекта ВсеТут