Технологии смартфонов играют все большую роль в производстве, распространении и приеме фильмов. Запущен фильм, который называют "первым в мире фильмом о селфи". Показан сериал на Instagram. Фильм "Мандарин" стал первым фильмом, снятым на iPhone, который был представлен на кинофестивале "Сандэнс".
Первым известным фильмом, снятым полностью на iPhone, стала "Ночная рыбалка" (2011). Режиссер присоединил к камере iPhone 35-миллиметровый объектив, чтобы добиться кинематографического вида. Фильм "Ночная рыбалка" опирается на кадрирование и грамматику традиционного кино, избегая характеристик, традиционно ассоциирующихся с портативной съемкой, таких как нестабильное изображение, шаткие движения камеры, искаженный звук и вызывающее тошноту движение.
Совсем недавно представлено сочетание традиционных кодов и условностей, связанных с кинематографическим повествованием (таких как перекрестная резка и использование анаморфотного адаптера для получения широкого экрана) с более новыми особенностями, характерными для мобильных устройств (такими как непрерывные дубли, длинные следящие кадры и ручная плавная работа камеры). В результате создается захватывающая близость к персонажам на экране и уникальная экранная эстетика - гибрид старых и новых методов кинематографического повествования.
Новые режимы просмотра
Фильм "Ярость" (2009) стал первым полнометражным фильмом, предназначенным для просмотра с помощью мобильного телефона, который симбиотически включил мобильный телефон в процессы производства, распространения и потребления. Хотя сам фильм был снят обычной видеокамерой, которую держал в руках режиссер, в его создании явно учитывается мобильный телефон: каждый из главных героев обращается к вымышленному оператору, который снимает каждый их разговор на смартфон. Фильм "Ярость" распространялся одновременно в кинотеатрах и в виде скачиваемого фильма смартфоне.
Выпуск iPad в апреле 2010 года открыл новые возможности для кинематографического стиля повествования. Фильм "Серебряный козел" (2012) стал первым художественным фильмом, созданным исключительно для iPad, первым, выпущенным в виде приложения в Великобритании и ряде других стран, и первым в мире, премьера которого состоялась только на iPad. Она состоялась в лондонском автобусе, который проехал через многие места фильма по всему городу, в то время как зрители смотрели фильм на своих индивидуальных iPad.
Есть еще фильм 2013 года, для которого зрители должны были загрузить приложение - Iris - перед входом в кинотеатр, а затем им предлагалось взаимодействовать с ним в зале. Фильм ужасов, в котором приложение завладевает главными героями (и телефонами зрителей), намекает на последствия нашей новой зависимости от смартфонов и подрыв нашей приватности.
Фильм демонстрирует, как новые формы мобильного кино - через выбор сюжета, темы и стиля - могут исследовать влияние компьютерных коммуникаций на нашу повседневную жизнь.
Новые способы создания фильмов
Последствия влияния мобильных технологий на нашу повседневную жизнь наиболее ярко раскрываются в недавно вышедшем фильме #Starvecrow, "первом в мире фильме о селфи". Фильм представляет собой смесь импровизированных кадров, снятых полностью на мобильные устройства актеров, причем герои направляют свои камеры на себя и друг на друга. Размывая реальность и вымысел, импровизированный материал нарезается на найденные кадры из фильмотек мобильных телефонов актеров и личных домашних видеоархивов, в результате чего получается более 70 часов отснятого материала.
Затем этот материал был обработан и смонтирован, были сняты дополнительные сцены, чтобы создать многопотоковое повествование в 85-минутном художественном фильме. Этот стиль, в сочетании с непростыми темами фильма, делает просмотр некомфортным и является неапологетичным социальным комментарием к темной стороне массового использования новых технологий - повсеместному распространению самодокументирования, самонаблюдения, нарциссизма и социального вуайеризма.
Сегодня повсеместное распространение смартфонов означает, что поведение целого поколения записывается и становится общедоступным в социальных сетях для будущих аудиторий. Через эти каналы социальных сетей жизнь людей теперь характеризуется, формируется, а иногда и разрушается наивным поведением и прошлыми проступками, последствия которых нам, как обществу, еще предстоит полностью осознать.
Как и в случае со всеми новыми формами СМИ, содержание и темы отражают и иллюстрируют инструменты их создания, создавая в конечном итоге новые способы повествования, новые способы производства и новые типы вовлечения аудитории. Таким образом, эти новаторские и дальновидные примеры фильмов для смартфонов, несомненно, займут свое место как значительные инновации в истории кино.
Фрэнк неожиданно берет мальчика с собой в Нью-Йорк, чтобы, как он говорит, "в последний раз побывать на поле боя". Старый циничный вояка намеревается покончить жизнь самоубийством после уик-энда, проведенного в изысканном, высококлассном обществе. Несмотря на депрессию, Фрэнк по-прежнему умеет общаться с женщинами. Чарли получает быстрый урок сексуальной политики, наблюдая, как этот слепой мужчина подкарауливает красивую женщину в шикарном ресторане и учит ее танцевать танго на глазах у изумленных зрителей. До конца уик-энда Чарли помогает Фрэнку избежать исполнения его смертельного желания, а полковник в ответ помогает ему принять правильное этическое решение в школе.
Смелый и яркий сценарий Бо Голдмана придает фильму "Запах женщины" эмоциональную силу, превращая его в запоминающуюся драму о вступлении юноши во взрослую жизнь. Аль Пачино потрясающе играет роль мудрого волшебника, который в течение одного бурного уик-энда открывает глаза добропорядочному парню на душевные и насущные аспекты жизни и смерти в несовершенном мире.
"Форрест Гамп" - очаровательная и творческая притча о современном святом дураке. Фильм был удостоен множества наград, получив в 1994 г. премии "Оскар" за лучшую картину, лучшую мужскую роль (Том Хэнкс), лучшую режиссуру (Роберт Земекис), лучшие визуальные эффекты, лучший монтаж и лучший сценарий на основе материала из другого СМИ (сценарий Эрика Рота по роману Уинстона Грума 1986 г.) В центре сюжета фильма - Форрест Гамп (Том Хэнкс), южанин с уровнем интеллекта чуть ниже нормы, которого воспитывает мать-одиночка (Салли Филд). Она осыпает его любовью и наставляет на путь истинный, напутствуя такими лакомыми кусочками мудрости, как "Жизнь - как коробка конфет. Никогда не знаешь, что внутри".
Том Хэнкс играет Форреста с правильным сочетанием искренности и серьезности. Благодаря своей способности концентрироваться на одной цели, он становится невероятно быстрым бегуном, сначала спасаясь от хулиганов в начальной школе, а затем становясь всеамериканским футболистом. Во Вьетнаме Форрест, верный своему лучшему другу Буббе (Микелти Уильямсон), спасает свой взвод и получает медаль за отвагу. Восстанавливаясь после ранения, он становится чемпионом по настольному теннису. Не желая нарушать обещания, он исполняет мечту Буббы заняться креветочным бизнесом. Позже Форрест собирает вокруг себя множество поклонников, когда бежит через всю страну просто потому, что ему так хочется.
Благодаря техническому мастерству режиссера Роберта Земекиса мы следуем за Гампом в Белый дом, где Джон Кеннеди хвалит его за футбольные подвиги, Линдон Б. Джонсон просит осмотреть его боевое ранение, а Ричард Никсон беседует с ним после его тура по пинг-понгу в Китае.
Хотя все эти кинематографические приятности заслуживают внимания, истинное удовольствие доставляет наблюдение за тем, как Гамп сохраняет свой оптимизм в условиях политических, социальных и культурных потрясений 60-70-х годов. Трогательна его медленно расцветающая дружба с лейтенантом Дэном (Гэри Синиз), его командиром во Вьетнаме и впоследствии деловым партнером.
Наиболее впечатляющей является непоколебимая любовь Гампа к Дженни (Робин Райт), которая впервые обращается к нему, когда все остальные ученики начальной школы отвергают его. Обиженная девочка превращается в саморазрушающуюся женщину, которая пробует на себе все худшие проявления контркультуры наркоманов. Гамп остается верен ей на протяжении многих лет, пока она не благословляет его самым лучшим подарком.
Святые дураки - это дебелые души, чья любовь, преданность и восторг от жизни безграничны. Нам повезло, что мы имеем возможность увидеть эту экранизацию одного из них. Надеемся, что фильм "Форрест Гамп" побудит многих из нас проявить в себе черты святого дурака.
Сценарист Чарли Кауфман исследовал разум в своем изобретательном фильме "Быть Джоном Малковичем" и изучал тайны личности и творчества в "Адаптации". Здесь же Кауфман, взяв название фильма из стихотворения Александра Поупа, вникает в многогранные сложности памяти, любви, желания и разочарования. Фильм, снятый режиссером Мишелем Гондри, не так прост, и зрителям придется запастись терпением и быть открытыми к зигзагообразным поворотам сюжетных линий, сопоставлениям и оптическим трюкам. Но те, кто знаком с тем, как приятно задерживаться на таких фильмах, как "Мементо" и "Малхолланд Драйв", найдут здесь массу удовольствия.
Джоэл Бэриш (Джим Кэрри) - интроверт и застенчивый человек, который попадает под чары Клементины (Кейт Уинслет), свободной души, которая скучает и постоянно ищет новых впечатлений. Они - полные противоположности, и какое-то время это работает, пока ее не начинает раздражать его предсказуемость, а его - ее переменчивое настроение. Клементина тайно отправляется в лабораторию "Лакуна", где доктор Говард Миерзвяк (Том Уилкинсон) стирает ей память о Джоэле с помощью процедуры, гарантированно помогающей пациенту вступить в новую жизнь, свободную от старого и ненужного багажа. Джоэл тоже записывается на эту процедуру. Беспокоясь о побочных эффектах, он спрашивает о возможном повреждении мозга, на что доктор Миерзвяк отвечает: "С технической точки зрения, процедура и есть повреждение мозга".
Стирание Клементины происходит в доме Джоэла, но в течение вечера возникают сложности. Стэн (Марк Руффало), техник, отвлекается на своего лучшего друга Патрика (Элайджа Вуд), который начал встречаться с Клементиной. Позже появляется Мэри (Кирстен Данст), секретарша из офиса Lacuna, и решает развлечься со Стэном. Когда процедура проходит неудачно, приходится вызывать доктора Миерзвяка, чтобы он стер все воспоминания Джоэла о Клементине - и плохие, и хорошие. Но хороших достаточно, чтобы Джоэл захотел прервать процедуру стирания и сбежать с Клементиной в лучшие времена своей жизни, в том числе и в те, когда ему было всего четыре года и он с удовольствием купался в кухонной раковине.
Фильм "Вечное сияние бесцветного разума" - увлекательная психологическая драма, искусно исследующая эмоциональные потрясения, связанные с любовью и потерей. Джим Кэрри очень раним и заботлив в роли озадаченного и ослепленного молодого человека, которого роман заводит туда, куда он и не мечтал попасть. Но именно великолепная игра Кейт Уинслет придает этой творческой истории искру и изюминку. Эта привлекательная женщина демонстрирует гамму настроений, соответствующую ее постоянно меняющемуся цвету волос, и любит совершать дикие и безумные поступки. Дополнительную ценность драме придает то, что она позволяет по-новому оценить редкий и удивительный дар нашей памяти как внутреннего архива неисчислимого великолепия.
В этой фантастической драме Сэм Белл (Сэм Рокуэлл) - астронавт недалекого будущего, живущий на Луне и только что закончивший трехлетний контракт с компанией Lunar Industries. Ему практически нечем заняться, кроме регулярной проверки машин, добывающих энергию солнца. В белой обстановке Сэм проводит свободное время, строя модели и просматривая старые фильмы. Единственным его спутником в этой одинокой работе является Герти (голос Кевина Спейси) - искусственно созданный компьютер, оснащенный роботизированной рукой и экраном, на котором отображаются его эмоции.
Сэм очень зол на транснациональную корпорацию, управляющую космической станцией, так как она не смогла починить сломанный спутник. В результате связь с женой и дочерью прервалась. Во время путешествия по Луне на луноходе Сэм получает тяжелое ранение, а когда возвращается на космическую станцию, обнаруживает, что над ним нависло облако тайны и что ничто уже никогда не будет прежним.
Дункан Джонс - режиссер этого увлекательного малобюджетного научно-фантастического фильма, в котором нет места фантастическим спецэффектам, а внимание сосредоточено на человеке, оказавшемся под давлением в ситуации, которая ставит под сомнение все его представления о себе, своей семье и работе. Отличный сценарий Натана Паркера по рассказу Дункана Джонса поддерживает наш интерес, пока Сэм решает одну загадку за другой, пытаясь разобраться в том, что с ним произошло.
Где и когда?