Рецензия на фильм «Долгая прогулка»: бесконечный путь сквозь боль и надежду, заставляющий даже зрителя физически ощущать нарастающую усталость

17.10.2025 12:23:00 | filmz.ru | Сергей Горбачев

«Долгая прогулка» Фрэнсиса Лоуренса — это безжалостное и завораживающее путешествие в сердце тьмы, экранизация одноимённого раннего романа Стивена Кинга, который много лет считался практически непереносимым на экран. Действие разворачивается в альтернативной Америке, превратившейся в тоталитарное государство, где существует ежегодное соревнование: пятьдесят подростков добровольно отправляются в пеший марафон, в котором можно только побеждать, а за замедление ниже установленной скорости в 3 мили в час полагается расстрел (сам Кинг предложил изменить скорость ходьбы с первоначальных 4 миль в час, как в книге, на 3 мили в час, справедливо заметив, что поддерживать такую скорость в течение многих дней физически невозможно). Победитель получает «всё, что пожелает», но до этого момента нужно просто продолжать идти, пока все конкуренты не падут замертво. Лоуренс, уже имевший опыт работы с антиутопиями в «Голодных играх», на этот раз создаёт куда более камерную, но оттого не менее шокирующую историю, где физическое напряжение служит лишь фоном для исследования психологической стойкости человека, доведённого до предела.

Одной из самых сильных сторон картины становится её выдающееся техническое исполнение. Оператор-постановщик Йо Виллемс использует приглушённую палитру, в которой доминируют серые, коричневые и выцветшие зелёные тона, что усиливает ощущение безысходности и опустошённости этого мира. Камера неотрывно следует за шагающими участниками марафона, создавая эффект полного погружения — зритель физически ощущает нарастающую усталость, боль в мышцах и моральное истощение. Монтаж Марка Йошикавы поддерживает неумолимый ритм марша, а сдержанный, но атмосферный саундтрек Джеремайи Фрайтса пульсирует, как набат, напоминая о неизбежной развязке. В отличие от многих других антиутопий, Лоуренс сознательно избегает масштабного раскрытия мира, оставляя общество и его устройство за кадром, чтобы все внимание было приковано к персонажам и их внутренней борьбе.

Центральная актёрская работа Купера Хоффмана (Рэй Гаррати) и Дэвида Джонссона (Питер Макврайс) становится тем стержнем, на котором держится вся картина. Хоффман, сын покойного Филипа Сеймура Хоффмана, демонстрирует удивительную эмоциональную глубину, проживая на экране не только физическое, но и духовное истощение своего персонажа. Его Рэй движим личной местью — он хочет убить Майора, виновного в смерти его отца, — и эта мотивация, отсутствовавшая в книге, придаёт его образу дополнительную трагичность. Джонссон в роли Макврайса создаёт образ сложный и обаятельный; его персонаж в фильме лишён тёмных черт, которые были у книжного прототипа, и становится настоящим «сердцем» истории, демонстрируя жертвенность и подлинную человечность в нечеловеческих условиях. Марк Хэмилл в роли Майора, хоть и появляется эпизодически, создаёт запоминающийся образ холодного и циничного правителя, которого действительно «приятно ненавидеть».

Фильму, однако, не всегда удаётся сохранить баланс между физическим ужасом происходящего и философским осмыслением этой жестокости. С одной стороны, Лоуренс мастерски передаёт ощущение бесконечного пути, где каждая следующая миля даётся всё тяжелее, а каждая смерть воспринимается всё острее. С другой, картина лишь пунктиром обозначает социально-политический подтекст, который был так важен в романе. В книге Кинг подробно описывал толпы зрителей, азартные ставки и медийность этого смертельного марафона, превращая его в аллегорию общества потребления и милитаризма, но в фильме эти элементы почти полностью отсутствуют. В результате «Долгая прогулка» иногда рискует превратиться в череду эпизодов, где герои идут, устают и умирают, не предлагая зрителю достаточно пищи для размышлений о причинах и следствиях показанного зла.

Если сравнивать «Долгую прогулку» с предыдущими работами Лоуренса, становится очевидно, что постановщик вырос в плане режиссёрской зрелости. После масштабных, но порой излишне гладких «Голодных игр» он возвращается к более камерной, почти что клинической эстетике, напоминающей его же «Константина». Однако на этот раз форма полностью подчинена содержанию: каждый кадр, каждый ракурс работают на общее ощущение безысходности и стоического сопротивления. В сравнении с другими экранизациями Кинга, «Долгая прогулка» оказывается ближе к таким работам, как «Зелёная миля» Фрэнка Дарабонта или «Побег из Шоушенка» — не столько за счёт жанра, сколько за счёт глубины исследования человеческой природы в экстремальных условиях. Как и герои Дарабонта, герои Лоуренса проходят путь нравственного выбора, где дружба и взаимопомощь становятся едва ли не единственным оружием против системы, построенной на насилии и страхе.

«Долгая прогулка» Фрэнсиса Лоуренса — это безусловно сильное и запоминающееся кино, которое не стремится усладить зрителя, а ставит перед ним неудобные вопросы о цене жизни, природе свободы и пределах человеческой воли. Это шаг вперёд для режиссёра, сумевшего создать работу, которая, несмотря на отдельные промахи, остаётся верной главному завету Кинга: даже в самых мрачных обстоятельствах именно человечность становится самой главной победой.

Подробнее