Исходный код (2011)

Американский военный пилот вертолета Колтер Стивенс (Джилленхол) призван в качестве испытуемого для научного процесса, который может спроецировать его сознание в прошлое (и тело другого человека) на ограниченное время. Стивенс неоднократно проживает последние восемь минут жизни пассажира пригородного поезда, только что уничтоженного бомбой террориста.

Если что-то и сдерживает научную фантастику как жанр кино, так это тенденция больших студий использовать этот жанр в качестве маскировки для других видов кино. Даже классика научно-фантастического кино оказывается вестерном, фильмом ужасов или приключенческим фэнтези с лучевым оружием, космическими кораблями и инопланетянами. Теория гласит, что зрители не хотят слишком много думать, а научная фантастика - это литература идей, поэтому лучше снять перестрелку полицейских на заброшенном астероиде или роман с несовпадающими партнерами, невротичной одинокой девушкой и красивым роботом, чем рисковать и ломать голову. Ридли Скотт, Стивен Спилберг и Джордж Лукас, при всем их влиянии на жанр, на удивление мало интересуются научной фантастикой - хотя Джеймс Кэмерон ею занимается. Разницу можно заметить, потому что режиссеры, которые просто хотят притвориться, говорят "научная фантастика", а те, кто стремится к чистому продукту, говорят "s-f".

С "Луной" Дункан Джонс утвердился как потенциальная надежда s-f кино, режиссер, который действительно хочет снимать научно-фантастические фильмы. С "Исходным кодом" он возвращается на Землю и берется за поджанр, который имеет множество недавних прецедентов. Сценарий Бена Рипли, у которого есть опыт работы в научной фантастике благодаря паре сиквелов к "Видам", это перемещающееся во времени, искривляющее сознание упражнение вызывает в памяти все - от "Дня сурка" до "Дежа вю". Прекрасный, щедрый эпизодический закадровый голос в ключевой роли вне экрана даже отдает дань уважения определенному телевизионному шоу и полностью оправдывает в остальном банальное вкрапление темы отчужденного отца и сына, которая почти обязательна в голливудском фильме (у всех ли сценаристов были отцы - бейсбольные тренеры, которые не одобряли, когда они сидели дома и печатали?).

В остальном, он блестяще построен, повторяя восьмиминутный цикл снова и снова с вариациями, каждый раз продвигая сюжет - возможно, такие истории были немыслимы до появления книг о приключениях или компьютерных игр - но также привнося трагизм гибели, которая, как нам говорят, неизбежна, по мере того, как попрыгунчик во времени завязывает различные, все более глубокие связи с девушкой, сидящей рядом с ним.

Да, это достаточно умно, чтобы заставить вас достать блокнот и карандаш, чтобы разобраться в переплетении временных линий, поднимая вопрос о том, является ли этот кусочек прошлого (исходный код названия) "файлом только для чтения" или на него могут повлиять действия путешественника во времени, который жаждет более счастливого исхода. Но он также достаточно теплый, чтобы заставить вас переживать за происходящее, особенно за девушку, которая неоднократно разлетается на куски как раз в тот момент, когда она уже готова изменить свою жизнь. В фильме "Исходный код" сыграли люди, которые более чем продемонстрировали свои способности, но еще не обрели звездный статус, которого они заслуживают. Мишель Монаган (Kiss Kiss Bang Bang, Eagle Eye) и Вера Фармига (Orphan, Henrys Crime) блистали в достаточно средних картинах, чтобы быть замеченными (а Фармига еще немного в Up In The Air), но пока еще не снялись в лучшем материале, который сделал бы их настоящими звездами кино и поставил в очередь на серьезные награды. Здесь женщины блистают в хороших второстепенных ролях: Фармига настолько выкладывается в своей подтянутой роли, которая в основном состоит из сюжетной завязки и блеска слезы в ледяных глазах, что задаешься вопросом, на что она может быть не способна, если ей дать волю, а Монаган свежа и привлекательна, что позволяет реализовать концепцию, согласно которой кто-то может так сильно влюбиться в нее, что решит бросить вызов фундаментальным законам Вселенной в течение восьми минут.

Однако солипсическая природа поджанра "путешествие в голове" и "субъективная реальность" означает, что все, кроме героя, должны что-то скрывать, и все давление ложится на главного героя. Джейк Джилленхол развивает свою любопытную, целеустремленную игру путешественника во времени из "Донни Дарко" и своего широкоглазого, еще не одуревшего от страха военного героя из "Джархеда". Действительно, по мере того, как он проходит через парадоксы сюжета петли Мёбиуса, он даже возвращается к находчивому акробату-плуту, пытающемуся изменить законы времени из "Принца Персии: Пески времени", крупнобюджетного провала, от которого он должен оттолкнуться с помощью этого менее дорогого и более выгодного средства, чтобы спасти свое ближайшее будущее. Джилленхол демонстрирует огромный диапазон, перемещаясь по вагону поезда и группе значимых ролей, играя при этом одну и ту же установку для невроза в стиле фильм-нуар (есть ранний намек на амнезию), взломанной комедии (когда он рычит: "Ты комик или кто? " на разъяренного умника, оказывается, что парень на самом деле таковым является), интенсивность боевика (нужно достать пистолет из охраняемого шкафчика), трагический ангст (Стивенс все больше отвлекается от своих собственных обстоятельств пропажи без вести) и мозговой детектив (так, где же подозрительное устройство?). Есть небольшие головоломки и красные селедки в рамках основной предпосылки "Кто этот безумный бомбардировщик?" (несколько подозрительных пассажиров получают свои моменты), но этот трюк постепенно сходит на нет, поскольку фильм зацикливается на споре героя с законами квантовой физики о том, является ли "исходный код" неизменным.

Хромой, хрипящий злой гений-физик Джеффри Райта вносит необходимый штрих в мелодраму (и толсто нарезанную ветчину), а несколько относительно новых клише (например, нервный мусульманин в электричке, который для всех является первым подозреваемым в терроризме и поэтому обязательно окажется невиновным. Элемент гонки против времени, когда центр Чикаго находится под угрозой облучения, ограничивает количество раз, когда Стивенс может быть отправлен назад, чтобы повторить попытку (как количество жизней в компьютерной игре), но также оправдывает то, как его начальство сохраняет жизненно важную, тревожную информацию, чтобы держать его на курсе (где капсула, похожая на капсулу, с изворотливой проводкой и проблемным отопительным блоком, в которую герой возвращается между своими путешествиями в недалекое прошлое?). Это тот тип умного фильма, который требует многократного просмотра, чтобы собрать все части воедино, хотя в нем также достаточно действия (один и тот же взрыв, несколько раз) и сердца (благодаря Монагану и Фармиге), чтобы сделать его столь же трогательным, сколь и гениальным. Он играет честнее, чем очень похожий "Дежа вю", и откладывает окончательное решение о точном разрешении проблемы своего героя до последних моментов, которые, к тому же, удовлетворяют его без излишеств.

Захватывающий, интеллектуально стимулирующий научно-фантастический триллер, который также вызывает эмоциональную реакцию. Каждый актер зарабатывает повышение в премьер-лиге.