Мельбурнскому Капитолийскому театру — 100 лет: радикальный модернистский шедевр, который едва не снесли

7 ноября 1924 года в Мельбурне открылся Капитолийский театр — грандиозный «дворец кино», спроектированный американскими архитекторами Уолтером Бёрли Гриффином и Мэрион Махони Гриффин. Спустя столетие здание продолжает принимать зрителей, а его интерьер до сих пор поражает воображение. Известный австралийский архитектор Робин Бойд назвал его «лучшим кинотеатром из когда-либо построенных». Историк театральной архитектуры Росс Торн охарактеризовал его как «оглушительный порыв современности». Поразительно, что многие радикальные модернистские памятники уже перешагнули или приближаются к столетнему рубежу. В Австралии главными двигателями этого движения были Уолтер и Мэрион Гриффин. Помимо Капитолия, они подарили стране планировку Канберры, колледж Ньюмана и дом Фишвик в Каслкраге.

В 1964 году театр ждал снос. Хотя полного сноса не случилось, нижний уровень — фойе и партер — был безвозвратно утрачен и заменён безликой аркадой, которая до сих пор несёт на себе отпечаток 1960-х. Битва за сохранение оставшейся части театра стала поворотным моментом в охране архитектурного наследия Австралии. Впервые здания XX века были поставлены в один ряд с постройками XIX века как заслуживающие внимания. Отношение к наследию изменилось, но не достаточно быстро, чтобы спасти многие другие шедевры Гриффинов. Например, Леонард-хаус — здание с хрустальным фасадом, построенное в 1923–1924 годах и снесённое в 1976-м, — находилось всего в квартале от Капитолия.

Бойд и другие исследователи связывали Гриффинов с функционализмом — стилем, который часто ассоциируется с модернизмом и принципом «дом — машина для жилья» (Ле Корбюзье). Но Капитолий — это не машина. Его ослепительный потолок, первоначально выполненный из дерева и штукатурки, напоминает живую скалу, кристаллическую пещеру, подсвеченную сотнями ламп. Это анимация, символизм, даже мистика — в то время как модернизм предполагал бесстрастность, индустриальность и агностицизм. Как и Саграда Фамилия Гауди или Берлинская филармония Шароуна, Капитолий стал удивительным сюрпризом в центре индустриального города. Он позволял зрителю на два-три часа погрузиться в кристаллическую оболочку скалы, залитую меняющимся цветным светом. Некоторые эксперты приписывают этот интерьер Мэрион Махони Гриффин — второй женщине-выпускнице архитектурного факультета Массачусетского технологического института.

Капитолий мог бы считаться «городской короной» Мельбурна — центральным символическим сооружением, которое служит духовным и социальным центром города. В Сиднее эту роль, вероятно, исполняет Оперный театр Йорна Утцона, взмывающий над гаванью. Но Капитолий спрятан глубоко внутри другого здания. Он — пещера, сформированная чудом огромной стальной балки, поддерживающей офисы (ныне резиденции) сверху. Только войдя в зал, вы видите его скалистую, кристаллическую сложность.

Много сказано о «борьбе Гриффинов с Австралией» — о том, как только в Австралии они могли столкнуться с такими трудностями. Они сталкивались с бюрократами в Канберре, ядовитой критикой Джорджа и Флоренс Тейлор и интригами соперников-архитекторов. Сама Мэрион описывала свои мемуары «Магия Америки» как серию сражений. Но, учитывая время и культуру, Австралия была удивительно щедра к Гриффинам. За период с 1914 по 1936 год Фрэнк Ллойд Райт, их великий современник, завершил 52 проекта — чуть больше трети от общего числа реализованных проектов Гриффинов в Австралии (146).

Насколько богат был Капитолий — и как здание, и как театр — в своей идее и исполнении. И насколько уверенными казались Гриффины, несмотря на все их сомнения в Канберре, в радости, которую их проекты могли принести Австралии. Через Капитолий они отдали Австралии большой комплимент — почти за три десятилетия до того, как Сиднейский оперный театр поставил перед собой ту же цель.

Итог: Капитолийский театр — это не просто кинотеатр. Это манифест архитектурной смелости, символ того, что модернизм может быть не только функциональным, но и поэтичным, мистическим, почти сакральным. И то, что он уцелел, — заслуга тех, кто в 1960-х понял: здания XX века тоже имеют право на жизнь. Сто лет спустя Капитолий продолжает удивлять и вдохновлять — даже если его приходится искать внутри другого здания, как драгоценность в пещере.