Новый Джеймс Бонд и гаджеты в эпоху ИИ: сложная история технологий во франшизе
Гаджеты Бонда в эпоху ИИ: Франшиза на распутье между технологиями и традицией
Разработка нового фильма о Джеймсе Бонде идёт полным ходом в Amazon Studios. Сценарий пишет Стивен Найт, создатель «Острых козырьков», режиссирует Дени Вильнёв. Пара почти ничего не рассказала о том, чего ждать от Bond 26. Найт сказал, что хочет сделать «то же самое, но другое», а Вильнёв пообещал «чтить традиции» франшизы. Но если оглянуться на то, как фильмы обращались с ключевыми элементами Бонда, становится ясно: следовать традиции можно по-разному.
Возьмём бондовский арсенал гаджетов — неотъемлемую часть фильмов с самого дебюта в 1960-х. За десятилетия франшиза то бросалась в объятия хай-тек-устройств, то отворачивалась от них, и эти повороты обозначали ключевые этапы в её истории. Взлёты и падения отражают не только то, что происходит в мире, но и влияние других успешных франшиз. И сейчас, когда ИИ на уме у многих, новый фильм мог бы охватить современные технологические темы. Но перезагрузка франшизы со сменой главного актёра часто ассоциируется с более «жёстким» или «возвратом к основам» подходом.
От космоса до свадьбы: как гаджеты приходили и уходили
Первые фильмы с Шоном Коннери — «Доктор Ноу» (1962), «Из России с любовью» (1963), «Голдфингер» (1964) — демонстрируют лишь отдельные шпионские технологии. Но уже в «Живёшь только дважды» (1967) продюсеры выбрали сюжет с угоном космической капсулы (отражая космическую гонку США-СССР) и логово злодея в потухшем вулкане. Однако следующий фильм, «На секретной службе Её Величества» (1969), сосредоточился на эмоциональном реализме — ухаживаниях Бонда (Джордж Лэзенби) и его браке с Трейси (Диана Ригг). Меньшее внимание к технологиям совпало со сменой актёра — паттерн, который впоследствии будет повторяться.
Есть и другая версия: создатель Бонда Ян Флеминг писал роман «На секретной службе Её Величества» в своём доме на Ямайке, пока неподалёку снимали «Доктора Ноу». Книга вышла 1 апреля 1963 года — в день начала съёмок «Из России с любовью». Меньший акцент на гаджетах в этом фильме мог быть колкостью Флеминга в адрес того, что он считал чрезмерной зависимостью кинематографического Бонда от технологий.
Семидесятые: космические амбиции и возврат к корням
После «На секретной службе» Коннери вернулся для «Бриллианты навсегда» (1971) — снова с космическим сюжетом. «Живи и дай умереть» (1973), дебют Роджера Мура, более приземлён, и это первый фильм без Q. Но растущая зависимость от технологий видна в фильмах Мура 1970-х, кульминацией становится «Лунный гонщик» (1979) под влиянием «Звёздных войн» — Бонд летит в космос. Следующий фильм, «Только для ваших глаз» (1981), как отметил режиссёр, вернулся к «корням Бонда». Мировой экономический спад 1980–1982 годов поддержал этот сдвиг. У «Только для ваших глаз» был меньший бюджет, чем у «Лунного гонщика», и создателям пришлось действовать как их герой, который в фильме использует шнурки, чтобы взобраться по верёвке на отвесную скалу.
Информационная эра, невидимый Aston Martin и эпоха Крейга
В последних фильмах Мура встречаются примеры сложной связи Бонда с технологиями — например, сюжет о компьютерных микросхемах в «В виде убийства». Но следующий фильм, «Искры из глаз» (1987), вернулся к более жёсткому Бонду из романов с фокусом на классическую шпионскую работу. После ухода Далтона «Лицензия на убийство» (1989) показала влияние голливудских боевиков 80-х, а возвращение серии после шестилетнего перерыва привело Бонда в эпоху информации. «Золотой глаз» (1995), дебют Пирса Броснана, полностью обязан более широкому интересу к зарождающимся интернет-субкультурам.
Последний фильм Броснана, «Умри, но не сейчас» (2002), представил Aston Martin, который становился невидимым — критики и зрители сочли это серией дном. Пост-9/11 климат защитных нарративов породил более жёсткое боевое кино с Джейсоном Борном в роли самого популярного героя. Невидимый Aston Martin не вписывался в эту реальность. В ответ на это пришёл Дэниел Крейг с франшизой, которая объявила, что будет делать всё «по-настоящему». Отказ от Q в дебюте Крейга «Казино Рояль» (2006) подтвердил возврат к основам. Когда Q наконец появился в «Скайфолле» (2012), он заметил Бонду: «Ожидали ручку-взрывчатку? Мы больше этим не занимаемся».
Что дальше?
С новой перезагрузкой на горизонте вопрос в том, будет ли новый фильм черпать вдохновение из реальных технологий и снова толкать границы технических инноваций. Возможно, Вильнёв использует свой научно-фантастический опыт, отточенный в «Прибытии» (2016), «Бегущем по лезвию 2049» (2017) и «Дюне» (2021–2024). Но учитывая, что современный культурный ландшафт наводнён угрозами ИИ, возможно, франшизе стоит поспешно отступить от технологий, чтобы выделиться. В любом случае создатели смогут утверждать, что они следуют традиции.
Хронология: гаджеты в фильмах о Бонде
| Эпоха / Фильм | Отношение к технологиям | Примечание |
|---|---|---|
| Ранний Коннери (Dr No — Goldfinger) | Умеренное использование | Классические шпионские устройства |
| You Only Live Twice (1967) | Космический сюжет, логово в вулкане | Влияние космической гонки |
| On Her Majestys Secret Service (1969) | Минимальное | Смена актёра, эмоциональный реализм |
| Moore (70-е) | Растущая зависимость | Кульминация — Moonraker (1979) — Бонд в космосе |
| For Your Eyes Only (1981) | Возврат к основам | Экономический спад, снижение бюджета |
| Brosnan (GoldenEye — Die Another Day) | Информационная эра, интернет, CGI | Невидимый Aston Martin — серия дно |
| Craig (Casino Royale — No Time to Die) | «По-настоящему», отказ от Q в первом фильме | Влияние Джейсона Борна, возврат к реализму |
- Ключевой паттерн: Смена актёра часто сопровождается уменьшением гаджетов и возвратом к «корням».
- Внешние влияния: Космическая гонка («Живёшь только дважды»), Star Wars («Лунный гонщик»), пост-9/11 и Джейсон Борн («Казино Рояль»).
- Ирония: Флеминг, возможно, сам высмеял зависимость Бонда от гаджетов в романе «На секретной службе Её Величества».
- Дилемма 2026: ИИ и современные технологии — использовать их или бежать от них? Вильнёв и Найт выбирают между «техническим безумием» и «голым реализмом».
Итог: Франшиза о Бонде всегда балансировала между восхищением технологиями и их критикой. От космических схваток до невидимых машин — каждый поворот отражал дух времени. И теперь, когда миром правят ИИ и цифровые угрозы, вопрос не в том, будут ли гаджеты, а в том, что они будут значить. И если Вильнёв решит показать Бонда без «умных» устройств, в мире, где ИИ уже повсюду, это может оказаться самым смелым и своевременным ходом за всю историю франшизы.
ДРУГИЕ СТАТЬИ
25.09.2026
Почему Древний Рим не отпускает телевидение уже пятьдесят лет
Как часто вы думаете о Римской империи? Именно этот вопрос задал популярный тренд в TikTok в прошлом году. Женщины по всему миру были удивлены, узнав, что для многих мужчин ответ — «каждый день» или, по крайней мере, «несколько раз в неделю». Последовавшая буря в соцсетях породила множество комментариев и колонок с размышлениями о том, почему это так.
Как бы часто вы лично ни думали о Риме, его влияние на современный мир отрицать невозможно — и достаточно взглянуть на телевизор, чтобы
23.09.2026
Кино и музыка не могут существовать друг без друга — поэтому я люблю смотреть фильмы в концертном зале
Одно из моих любимых занятий — смотреть любимый фильм с живым оркестром в концертном зале. Даже если я видел эти фильмы много раз — в кинотеатре или дома — и слушал их саундтреки бесчисленное количество раз, я всё равно готов платить дополнительные деньги, чтобы пересмотреть их с живым оркестром. Я не один такой. Эти события регулярно распродаются. Большинство людей вокруг меня в зале — тоже поклонники фильма: кто-то dressed up, кто-то аплодиру
21.09.2026
«Это заканчивается на нас» никогда не был романом — и фильм это понимает
«Это заканчивается на нас» Колин Гувер — роман, который TikTok любит ненавидеть. Он получил много критики за резкий контраст между маркетингом и содержанием. Продаваемый — и размещаемый на полках — как роман, в розовой цветочной обложке, «Это заканчивается на нас» на самом деле книга о домашнем насилии. На сайтах вроде Goodreads читатели называют роман «шокирующим», «триггерным» и «НЕ романом», предупреждая будущих читателей, что книга «не то, что они ожидают».
Фильм пытаетс
16.09.2026
«Слепое море»: фильм о незрячем сёрфере, который не стал героическим портретом — и это к лучшему
Чтобы документальный фильм был успешным, он должен быть профессионально сделан и, что важнее, посвящён теме, интересной зрителю. Согласитесь: история о слепом сёрфере больших волн — это потрясающая тема для фильма (неужели Голливуд ещё не выкупил права на драматизацию?). Нужно быть каменным, чтобы не найти что-то интересное в «Слепом море», новом документальном фильме режиссёра-дебютанта Дэниела Фенека.
«Слепое море» следит за сёрфером с наруше
ПИШИТЕ
Техническая поддержка проекта ВсеТут