Почему экранизации видеоигр так часто проваливаются: интерактивность против пассивного просмотра

Экранизации видеоигр переживают свой момент славы. На телевидении шоу вроде HBO «Одни из нас» и «Фоллаут» от Amazon Prime (каждое основано на популярных игровых франшизах) стали огромными хитами. В кино «Супербратья Марио в кино» (2023) побили рекорды кассовых сборов, а на момент написания «Фильм Minecraft» выглядит так, будто уверенно идёт к миллиарду долларов. С этими недавними успехами трудно вспомнить, что экранизации видеоигр исторически были печально плохими, обычно не нравясь ни зрителям, ни критикам. Мой первый опыт разочарования случился с экранизацией Super Mario Bros. 1993 года, где голливудская легенда Боб Хоскинс играл Марио, а Джон Легуизамо — его брата Луиджи. Фильм провалился, получив 35 баллов на Metacritic и не окупившись в прокате. Он выглядел совсем не как игры — выбрал мрачную нуарную эстетику, заменив милых врагов ужасающими монстрами.

Руководителей студий, возможно, можно простить за попытки капитализировать популярность видеоигр. С миллиардами игроков по всему миру и рыночной оценкой, превышающей Голливуд и музыкальную индустрию вместе взятые, видеоигры кажутся лёгкой добычей для коммерческого успеха. Так почему же, за некоторыми заметными исключениями, экранизации игр так трудно удаются?

Одна из ключевых проблем в том, что видеоигры и кино — очень разные медиа с разными функциями и разными сильными и слабыми сторонами. В своей основе видеоигры интерактивны. Они дают игрокам цели и задачи, которые нужно решить через комбинацию стратегии, навыков и удачи. Иногда эти цели ясны и прямы: когда игрок видит приближающегося Goomba в Super Mario Bros., он должен нажать кнопку, чтобы прыгнуть ему на голову и победить; иначе игрок получает урон и, возможно, перезапускает уровень. В других случаях цели и задачи менее прямы. В играх с открытым миром или «песочницах» вроде Minecraft игроки получают высокую степень свободы в том, как взаимодействовать с игровым миром. В Minecraft есть способы «победить», но истинное удовольствие — дать игрокам свободу исследовать огромный мир и создавать уникальные сооружения, деревни или даже работающие компьютеры.

Взаимодействие с игровым миром — его целями, правилами и эстетикой — это принципиально иной процесс, чем просмотр фильма или чтение книги. Девиз Minecraft: «Создавай. Исследуй. Выживай» — не так просто применить в кино или книгах, хотя эти медиа тоже экспериментировали с интерактивностью.

Так почему же такие адаптации, как «Супербратья Марио» и «Фильм Minecraft», имели успех, по крайней мере коммерческий? Отчасти потому, что это огромные франшизы с мгновенной узнаваемостью бренда. Даже люди, которые не играют в видеоигры, знают, кто такой Марио, а Minecraft — одна из самых популярных игр всех времён. Однако, как мы видели на примере недавних неудачных адаптаций Warcraft и Borderlands, одной узнаваемости бренда недостаточно. Причина, по которой «Супербратья Марио» и «Фильм Minecraft» сработали, — они передают «ощущение» своих миров. Когда Марио попадает в Грибное королевство в фильме 2023 года, это выглядит и звучит как Грибное королевство из игр. Цвета, формы и звуки в фильме точно соответствуют цветам, формам и звукам в играх. Гумбы выглядят как гумбы, бонусы выглядят как бонусы, и фильм сохраняет причудливую природу игр. Хотя радикальную свободу Minecraft сложно воспроизвести в фильме, «Фильм Minecraft» всё же сохраняет внешний вид, звук и атмосферу игры. Криперы выглядят и ведут себя как криперы, а пиглины — как пиглины. Когда Стив (Джек Блэк) впервые учится строить свои первые сооружения, зрители наблюдают, как он с радостью создаёт всё, что может вообразить, постепенно учится строить более крупные и сложные структуры — так же, как это делают игроки.

Стоит отметить, что хотя эти фильмы имели коммерческий успех, критиков они не покорили. На Metacritic «Супербратья Марио» — 46 баллов (хотя пользовательский рейтинг — здоровые 8,2), а «Фильм Minecraft» — похожие жалкие 45. Как пишет Los Angeles Times: «Фильм Minecraft — это большой кусок глупого веселья». Нет, вряд ли фильм получит «Оскар» за лучший фильм. Но его способность передать суть Minecraft явно достаточна для зрителей, многие из которых провели бесчисленные часы, исследуя виртуальные шахты, отбиваясь от зомби и создавая собственные фантастические миры.

Итог: Киноадаптации игр — это всегда компромисс между интерактивностью и пассивным повествованием. Те, что работают, не пытаются пересказать сюжет — они пытаются передать атмосферу. Зрители прощают слабый сценарий, если видят знакомые миры. Но критика не прощает ничего. Пока игры и кино будут оставаться разными языками, идеальная адаптация будет скорее исключением, чем правилом.